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这是雷雨说课PPT，背景介绍，《雷雨》主题解读，卓越的人物塑造，结构严谨、戏剧冲突紧张，成就巨大的戏剧语言。曹禺论《雷雨》，欢迎点击下载雷雨说课PPT哦。1933年23岁在清华图书馆所作。1934年7月由巴金推荐发表于《文学季刊》。1935年4月，日本留学生在东京演出，在日本留学生中产生重要反响，并受到郭沫若著文称赞。1935年8月，在天津演出，引起轰动，著名评论家刘西渭（李健吾）著文称赞。1936年5月，在卡尔登剧院公演，全场轰动，连演三月，场场爆满，茅盾称“当年海上惊雷雨”，此年又被称作“雷雨年”。

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第8讲.《雷雨》解读背景介绍 1933年23岁在清华图书馆所作。 1934年7月由巴金推荐发表于《文学季刊》。 1935年4月，日本留学生在东京演出，在日本留学生中产生重要反响，并受到郭沫若著文称赞。 1935年8月，在天津演出，引起轰动，著名评论家刘西渭（李健吾）著文称赞。 1936年5月，在卡尔登剧院公演，全场轰动，连演三月，场场爆满，茅盾称“当年海上惊雷雨”，此年又被称作“雷雨年”。 《雷雨》发表后历经波折是因为其丰富的内涵，难以被时人解读。此后，曹禺又先后发表《日出》（1936）；《原野》（1937）；《北京人》（1940）；《家》（1942），一举奠定他在中国话语史上的经典地位。《雷雨》主题解读社会学解读：暴露封建大家庭的罪恶：周朴园与繁漪暴露资产阶级的罪恶：周的发家史评价：部分符合作品的实际，具有一定的合理性。有无法完满解释的地方。 命运悲剧：写命运的无可把握感认为《雷雨》写的是人物挣扎的无奈，反映的是人无法掌握自己命运的悲剧。评价：这种观点更符合曹禺的本意。其价值在于超越了中国戏剧的社会悲剧模式，探讨的不是具体的社会黑暗、道德腐败，而是人类的生存困境，具有世界性价值。李扬：“曹禺是中国现代作家群中仅有的几个有意识地进入对人类本性的深刻思考的作家之一，正是这些使曹禺的前期剧作汇入世界性的文学潮流。”（《论作为一种文人生存模式的“曹禺现象”》，《文艺理论研究》1995年6期） 卓越的人物塑造周朴园繁漪 结构严谨、戏剧冲突紧张结构上体现了“三一律”：时间上是下午2点到午夜2点；地点主要在周公馆；故事核心是家庭乱伦。戏剧冲突紧张：构造了“喝药”和“周梅相见”两个经典情节。 成就巨大的戏剧语言语言的性格化丰富的潜台词（台词另有所指，含义丰富）语言的动作性（人物语言对其他人物语言、行为的推动） 朴 ：（突然抬起头来）我听人说你现在做了一件很对不起自己的事情。 萍 ：（惊）什－－什么？ 朴 ：（低声走到萍的面前）你知道你现在做的事是对不起你的父亲么？并且－－（停）－ －对不起你的母亲么？ 萍 ：（失措）爸爸。 朴 ：（仁慈地，拿着萍的手）你是我的长子，我不愿意当着人谈这件事。（停，喘一口气 严厉地）我听说我在外边的时候，你这两年来在家里很不规矩。 萍 ：（更惊恐）爸，没有的事，没有，没有。 朴 ：一个人敢做一件事就要当一件事。 萍 ：（失色）爸！ 朴 ：公司的人说你总是在跳舞窝里鬼混，尤其是这三个月，喝酒，赌钱，整夜地不回家。 萍 ：哦，（喘出一口气）您说的是－－ (第一幕） 冲：不，哥哥，母亲说好久不见你。你不愿意一齐坐一坐，谈谈么？ 繁 ：你看，你让哥哥歇一歇，他愿意一个人坐着的。 萍 ：（有些烦）那也不见得，我总怕父亲回来，您很忙，所以－－ 冲 你不知道母亲病了么？ 繁： 你哥哥怎么会把我的病放在心上？ …… 繁 ：（停一停）你在矿上做什么呢？ 冲 ：妈，您忘了，哥哥是专门学矿科的。 繁： 这是理由么，萍？ 萍 ：（拿起报纸看，遮掩自己）说不出来，像是家里住得太久了，烦得很。 繁 ：（笑）我怕你是胆小吧？ 萍 ：怎么讲？ 繁： 这屋子曾经闹过鬼，你忘了。 (第一幕） 贵 ：（回头看大海 ，傲慢地）咦，你怎么随便跑进来啦？ 大 ：（简单地）在门房等了半天，一个人也不理我，我就进来啦。 贵： 大海，你究竟是矿上大粗的工人，连一点大公馆的规矩也不懂。 四 ：人家不是周家的底下人。 贵 ：（很有理由地）他在矿上吃的也是周家的饭哪。 大 ：（冷冷地）他在哪儿？ 贵： （故意地）：他，谁是他？ 大： 董事长。 贵 ：（教训的样子）老爷就是老爷，什么董事长，上我们这儿就得叫老爷。 (第一幕） 性格的主要特点是专横（对繁漪）、冷酷（对工人）、自私（对侍萍）。专横是为了维护家庭的封建等级秩序，冷酷、自私则表明他作为一个资本家的残酷，因此周朴园是一个具有封建思想的资本家形象。具有一些人性的温情具有父亲的温情：第一幕对周萍的教导；第四幕与周冲的对话。离弃侍萍后真诚的怀念（对美好初恋的怀念；做错事情的忏悔）。 大胆追求自己的幸福爱情：与周萍乱伦之爱；周变心后想方设法挽留。她的这种追求在她所处的环境中无法得到：先是周朴园的压制，自由天性无法伸展；后来则是周萍忌惮于乱伦的始乱终弃。不甘平庸，勇于与命运做斗争：在斗争失败后，不惜一切进行破坏和报复，是最具“雷雨”性格的人，具有一种不甘平庸的生命光辉。她的不幸主要是由周朴园的压制带来的，具有反封建专制的思想意义。 我算不清我亲眼看见多少蘩漪。（当然她们不是蘩漪，她们多半没有她的勇敢。）她们都在阴沟里讨着生活，却心偏天样地高；热情原是一片浇不熄的人，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上。这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乖戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人在我们这个现实社会里不知有多少吧。在遭遇这样的不幸的女人里，蘩漪自然是值得赞美的。她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。虽然依旧落在火坑里，情热烧疯了她的心，然而不是更值得人的怜悯与尊敬么？这总比阉鸡似的男子们为着凡庸的生活怯弱地度着一天一天的日子更值得人佩服吧。 （《雷雨·序》） 陈思和：“我们看到每一个人都是怀着一个希望的目标上场的：周朴园是希望维持一个家庭和社会的秩序，繁漪是希望周萍与她相守在一起，周萍是希望摆脱繁漪摆脱罪孽感，四凤只想不离开周萍，而鲁妈则千万百计要四凤离开周家以免重蹈覆辙，鲁大海希望的是罢工的胜利，鲁贵是希望继续在周家混日子。只有周冲的目标比较高尚，他希望爱每一个人，能帮助别人，让别人快乐。如果我们把周朴园的家长专制的希望目标与周冲的泛爱和人道主义的希望目标作为一个对立统一体，那么，繁漪和四凤、四凤和鲁妈、鲁大海和鲁贵，也是三个对立统一体，他们的希望目标是相成相反。但是他们每一组的相反希望最后都被扑灭了。连鲁贵的最卑琐的欲望也没有得逞。这就是命运这‘第九条好汉’的威力所在。每个人的挣扎与命运最后的结果是相反的。（《中国现代当代文学名篇十五讲》，173） 无法完美解释对周朴园的同情第四幕结尾尾声钱谷融的解读评价：从现实主义角度，比较合理地解释了作家世界观与现实描绘的矛盾，但另一方面也暗示出了作家的写作意图可能另有所指。 不能完满解释曹禺《雷雨·序》《雷雨·序》对创作意图的阐释田本相的解读评价：从现实主义角度，比较合理地解释了作家世界观与现实描绘的矛盾，但另一方面也暗示出了作家的写作意图可能另有所指。 当他所面临的社会冲突十分激烈而残酷，同时又不可能给予科学解决的时，就可能被逼得退向不可知的神秘主义。因此，从哲学意义上看来，我们不应当否认《雷雨》表现出的宿命的神秘色彩，这正是作家世界观中的不可知的唯心主义因素造成的。 ——《曹禺剧作论》，43页，中国戏剧出版社1981. 但是，很奇怪，现在回忆三年前提笔的光景，我以为不应用欺编来炫耀自己的见地，我并没有明显地意识着是要匡正、讽刺或攻击什么。《雷雨》所显示的并不是因果，并不是报应，而是我觉得的天地间的残忍。我用一种悲悯的心情来写剧中人物的挣扎……他们怎样盲目地争执着、泥撅似地在情感的大堆里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万切深渊在眼前张着巨大的口。他们正如跌在沼泽里的底马，愈挣扎意深地陷落在死亡的沼泽里……在《雷雨》，宇宙像口残皓的井，落在里边，怎么呼叫也难逃脱这黑暗的坑。 朴 （沉重地）：萍儿，你原谅我。我一生就做错了这一件事。我万没有想到她今天还在， 今天找到这儿。我想这只能说是天命。（向鲁妈叹口气）我老了，刚才我叫你走，我很后悔 ，我预备寄给你两万块钱。现在你既然来了，我想萍儿是个孝顺孩子，他会好好地侍奉你。 我对不起你的地方，他会补上的。 老人： 是的。－－（指鲁妈）这些天没有人看她么？ 姑乙： 您说她的儿子，是么？ 老人 ：嗯。一个姓鲁叫大海的。 姑乙 ：（同情地）没有。可怜。她就是想着儿子；每到节期总在窗前望一晚上。 老人 ：（叹气，绝望地，自语）我怕，我怕他是死了。 姑乙 ：（希望地）不会吧？ 老人 ：（摇头）我找了十年了，－－没有一点影子。 像上面这样的态度和口吻，恐怕是很难使人不受到迷惑的。作者应该使这些话成为对周朴园伪善本质的更深一层的揭露，而这里去似乎在肯定周朴园的忏悔心情了。这应该是作者的一些弱笔。而这些弱笔的出现，并不是由于作者表现能力方面的欠缺，而是与作者当时思想上的弱点联系着的。（27页）在他当时的世界观中，或多或少还存有资产阶级人性论的思想，他就更加自然不能否定周朴园这样一个人物了。（28页） ——《<雷雨>人物谈》钱谷融论《雷雨》曹禺在这个剧本里，主要只是想揭露周家这样一个带有很浓厚封建色彩的资产阶级家庭，以及这个家庭所赖以存在的社会的罪恶，并表达他一种被压抑的、无法排遣的愤懑。其所以是无法排解的，乃是因为他并未认真追究这罪恶的根源来自于哪里。他从他当时的认识水平出发，把批判的重点放在对周朴园的冷酷、专横和伪善的本质的揭露上。剧作主要冲突的设立、人物关系的设置，都是以此为基准的。我们看，如果以侍萍为周朴园的主要对立形象，能不能很完满地表达这种思想呢？显然这不是很合适的。因为侍萍所受的迫害，主要是地主阶级对在他奴役下的使女的迫害…那么鲁大海怎么样呢？鲁大海于周朴园之间的矛盾，完全是另外一种性质的矛盾，这种矛盾是你死我活不可调和的矛盾，它必然以周朴园这一阶级的彻底败亡作为结束。作者在这个剧本里，显然主要也不是要来表现这样一种矛盾。所以他也决不以鲁大海为周朴园的主要对立形象。只有繁漪，才能够全面地揭露周家的罪恶，才能够把周朴园冷酷、自私、专横、伪善的本质充分地揭示出来。 ——《<雷雨>人物谈》，39页，上海文艺出版社1980年。曹禺论《雷雨》累次人有问我《雷雨》是怎样写成的，或者《雷两》是为什么写的这一类问题。老实说，关于第一个，连我自己也莫名其妙;第二个呢，有人已替我下了注释，这些注释有的我可以追认—比如“暴露大家庭的罪恶”，—但是，很奇怪，现在回忆三年前提笔的光景，我以为不应用欺编来炫耀自己的见地，我并没有明显地意识着是要匡正、讽刺或攻击什么，也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感汹涌得流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。（《雷雨·序》）clG红软基地

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