陈子昂登幽州台歌教案PPT下载

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第十三课 陈子昂《登幽州台歌》 柳永《八声甘州》 陈子昂《登幽州台歌》一、解题幽州台又名“蓟北楼”、黄金台，亦称招贤台，位于今北京大兴，是战国燕昭王为宴请天下士而筑。 《战国策》原文系“筑宫”，后人诗文改写成黄金台之名。陈子昂《登幽州台歌》一、解题武则天万岁通天元年（696），武则天委派武攸宜率军征讨契丹，陈子昂在武攸宜幕府担任参谋，随同出征。陈子昂屡向武进言，不听，反把他降为军曹。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上蓟北楼（即幽州台），慷慨悲吟，写下了《登幽州台歌》。 二、作者简介：陈子昂，字伯玉（约公元659～公元700），梓州射洪人（今四川射洪）。唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。 在文学上，他继“初唐四杰”之后，高举革新大旗，大力反对齐梁文风，提倡“汉魏风骨”，强调兴寄。是唐代诗歌革新的先躯。 其诗有《陈伯玉集》传世。 三、《登幽州台歌》原文及解释 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。韵译 先代的圣君，我见也没见到，后代的明主，要等到什么时候？ 想到宇宙无限渺远，我深感人生短暂，独自凭吊，我涕泪纵横凄恻悲愁！ 三、《登幽州台歌》原文及解释 “前不见古人，后不见来者。” 这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。如战国时代燕昭王。象燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到。诗人觉得自己真是生不逢时，表露出自己无用才之地的感伤。三、《登幽州台歌》原文及解释 “念天地之悠悠，独怆然而涕下。” 当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。悠悠：长久，遥远 。怆然：凄伤的样子。涕：眼泪。第三句，俯仰天地，背景辽阔。第四句，独立苍茫，形象高大。感喟孤苦悲痛，时不我待。四、艺术特色 1、取象宏大，托意深远。给人以雄伟博大、沉郁悲壮的美感。 2、在用辞造语方面，受《楚辞》中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”本篇语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。 四、艺术特色 3、在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字，三个停顿，其式为： 前——不见——古人，后——不见——来者； 后两句每句六字，四个停顿，其式为： 念——天地——之——悠悠，独——怆然——而——涕下。 四、艺术特色 3、在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法 前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气； 后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。 《登幽州台歌》小结： 前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。《登幽州台歌》深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。视频见百度，搜索，“笛子独奏《登幽州台歌》演奏：马迪” 第十三课 柳永 《八声甘州》 王国维论人生三境界：王国维《人间词话》：“ 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。（晏殊《蝶恋花》） 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》） 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（辛弃疾《青玉案》）。 一、作者简介 柳永（约971-1053），字耆卿，崇安（今福建崇安县）人。北宋著名词人。官至屯田员外郎，故又世称柳屯田。 柳永为人放荡不羁，仕途更为坎坷。时人将其举荐于仁宗，却只得四字批语：“且去填词”。便自称“奉旨填词柳三变”，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，竟由群妓合金而葬 。一、作者简介：柳永对词的发展的贡献 首先，在词的形式上是发展了慢词。其次，在词的内容上的扩展，多描绘城市生活的繁华，及男女恋情，尤长于抒写羁旅（寄居异乡）行役（泛指外出旅行）之情。再其次，词的语言上雅俗共商。据说，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》）他是中国词史上的第一位专业词人。作品有《乐章集》。 柳永对词的发展的贡献 1 慢词的发展与词调的丰富 柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。 词至柳永，体制始备。 2 市民情调的表现。柳永从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。柳词有面向市民大众的特点。 3 词的表现方法的改变 柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、 “消得”等，柳永词都反复使用。 柳永词代表作 1、描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，《望海潮》最为有名 ； 2、描写羁旅行役，江湖落拓的感慨，《雨霖铃》、《八声甘州》是这部分词的代表作； 3、描写男女情爱，表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，如《定风波》。 二、《八声甘 州》原词 二、原文 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 　　 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚阑杆处，正恁凝愁。 注释 ①潇潇：雨声急骤； ②渐：慢慢地，一点一点地。 霜风：刺骨寒风。凄紧：谓寒风疾厉，寒意逼人。 关河：关山河流；冷落：冷清;不热闹。残照：落日的光辉;夕照。当楼：对着楼台。 ③是处：到处； ④红衰翠减：花朵凋零，绿叶枯萎。注释 ⑤苒苒：渐渐地；⑥物华休：美好的景致已不复存在； ⑦淹留：久留；⑧颙（yóng）：抬头； ⑨天际识归舟：谢眺之《之宣城郡出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。” 误几回天际识归舟，指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极写思情之深⑩争知：怎知。 恁（nèn嫩）：如此，这样。 凝愁：愁思郁结。三、内容分析《甘州》是唐边地乐曲，甘州在今甘肃张掖一带。这个词调凡八韵，故名《八声甘州》。柳永写离情别绪的词，这首是代表作之一。通篇贯穿一个“望”字。上片是登临凝眸的望中所见，下片是望中所思。上片写景，下片抒情。 三、分析上片是写登高所见之景。第一层：“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。”开头两句先总写秋江雨景。雨后江天，澄澈如洗。这两句有个“对”是领字。领字所起的作用是在语意转折处总领下文若干句子，便于铺叙。 “洗”字用得好 秋本不是实物，是不可以洗的，但作者却认为秋之清是由于暮雨洗出来的，用一洗字，化为实物，使人觉得生动、真切，觉得雨后秋空清朗之状如在眼前。 将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大，之透，之充沛，之无边无际。第二层：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。” 写雨后的景象，以写景渲染气氛，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。“渐”是领字。残照当楼，暗示出此楼即词人登临之地 。 这三句词，“不减唐人高处”。意思： 把山水自然和自己的感情结合在一起且表现得开阔博大。意象苍茫寥廓、高远雄浑。如“江天”“霜风”“关河”“残照”等意象。 第三层：“是处红衰翠减，苒苒物华休。” 写近景细节，“物华休”隐喻青春年华的消逝。这也是对前三句景物的总结，并和下句“惟有长江水，无语东流”形成对比、比喻的关系。第四层：“唯有长江水，无语东流。” 视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡。从中，生发出的情感：羁旅愁思、时光易逝、岁月蹉跎的感慨。 小结：上片写景，写景中浸染了作者浓厚的离愁。 下片第一层：“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。” 起句就直言其归思之情。 本来就是登高临远，换头却以“不忍”领起，感情显得委婉曲折。 登高望故乡，太遥远，望不见。看到的尽是凄凉景物，所以有“不忍”的感情。而乡思一发，难以收拾了。第二层：“叹年来踪迹，何事苦淹留？” 词人自问，到底“何事苦淹留”？表现了他“归思”与“淹留”的矛盾心理。 不单纯是思乡念情的感受，更多的当是一种功业无成而无奈的愤激 。第三层：“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？” 转换角度，以想象虚拟的手法，写家人的望归。“妆楼颙望”是想象之词，但善于推已及人，本是自己登楼远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。 杜甫《月夜》诗“今夜鄜州月，闺中只独看” 一样，思乡之情更深化，进一步抒发了词人一种无法排遣的思念和牵记。第四层：“争知我、倚阑杆处，正恁凝愁。” 最后两句从对方由回到自己，但仍从对方的角度说话。词人把本来是自己的独望写成双方隔千里相望。篇末点题，写出自己欲归未得的愁情。三、艺术特色 1、情景相融。其中的情，主要是思归，想佳人，青春不再，功业无成等。其中的景，是秋景，秋雨、秋江、霜风、残照等，既有远景，空间辽阔；又有近景，红衰翠减等。 写景抒情融为一体。三、艺术特色 2、理解“虚写求实”及“实写从虚”写法。佳人怀念自己，出于想像，应是虚写，却用具体细节来表达其怀念之情，仿佛实有其事，真切细腻。倚栏凝愁，本是实情，却从对方设想，“争知我”，又化实为虚，感情曲折，文笔变化。三、艺术特色 3、语言通俗，擅长白描。 所谓白描，原来是中国绘画的传统技法，指不着颜色，也不画背景，只用墨线勾勒人和物的形象的画法。它重在以形传神，不重形似而求神似。后来人们把这种写意的技法引进写作。白描手法指的是不加任何修饰，可以体现事物本色美的描写语句。 三、艺术特色词人将难以形容的景物，复杂的意绪，用自然而不加雕琢的词语表达出来，明白如话。如，写秋景，用“潇潇”、“凄紧”、“冷落”词汇；写江水“无语东流”，都含有主观感情，又如白话。又用前人词句入词，融化其中，增强了词的表现力。参考书目 1、梁丽芳著 《柳永及其词之研究 》， 三联香港分店出版1985-06 出版。 2、吴熊和《唐宋词通论》，浙江古籍出版社1989年第2版。 3、杜若鸿 《柳永及其词之论衡》 浙江大学出版社 2006年版。空白模本通过百度视频，搜索柳永《八声甘州》的朗诵有声读物hAe红软基地

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