盆景盆栽ppt下载

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盆景文化 一、盆景概念 盆景是在我国盆栽、石玩的基础上发展起来的以树木、石料为基本原材料在盆内表现自然景观的艺术品，是盆栽与艺术审美在历史一定阶段的结合，同时也是中国人特有的审美情趣长期积淀的结果。 《辞海》：盆景是“用木本或草本植物或水、石等，经过艺术加工，种植或布置在盆中，使成为自然景物浓缩的一种陈列品。有树桩盆景和山水盆景等”。 盆景——是以植物、水、石、土等为主要素材，经过艺术处理和园艺加工，种植或布置在盆钵中，成为集中表现大自然优美景观的一种造型艺术品。包括植物盆景、山水盆景和树石盆景等类型。 盆景的基本构成要素 以山、草、树、石、盆为基本素材。以屋、宇、亭、桥及动物为基本饰品。 经过栽培和艺术处理后。以优美造型和深远的意境，再现出大川名山及诗情画意的生活图景。 二、盆景的特殊含义 1、盆景始于我国； 2、反映了盆栽、石玩与盆景的内在联系； 3、盆景的基本材料是树和石； 4、盆内的自然景观，既概括了树桩盆景、又包括了山水盆景； 5、阐述了盆景是艺术品，它与盆栽（仅仅是一种栽培方式）有着本质的区别。 盆景 ≠ 盆栽 “盆景”是一种造型艺术品， “盆栽”只是作物栽培的一种方式，或者指“盆栽植物”。 盆景中的山水盆景不属于“盆栽”范畴；而未作任何艺术处理的盆栽植物显然也不属于“盆景”范畴。 1.盆 景 盆景是以美术的方法，将山水胜景，缩小于盆中，有楼台、亭阁、车马、小桥，有诗情画意，并有一定的比例。 2.盆 栽 指的是以美术的方法和栽培技术达到抑制树木的生长，使之造型古雅，并配少量的拳石、石笋的栽培方法。换言之盆栽的树木经过艺术处理加工裁剪、调整树形，使它具有老树苍劲的风格，形成了美的姿态。 三、盆景艺术 盆景艺术是一种造型艺术，是园林艺术的一个独特分支。有“微观造园中之尤微者也”、“咫尺山林”之称。 作为一种艺术，历史悠久，源远流长，具有自身的理论体系、创作手法、制作工艺和审美标准；具有多种艺术风格类型（流派）和地方特色；具有丰富的文化内涵与艺术境界。 与绘画、诗词、雕塑等艺术相关联，具有诗的情趣、画的结构、雕塑的技法，是“形、神、意、趣”兼备的艺术品，被誉为“无声的诗、立体的画，有生命的艺雕”。 四、盆景的特点 1、盆景微观造园的特点 盆景艺术最讲究的就是“咫尺山林”，所谓“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”。讲究用一小座山峰表现自然界千峰耸立的景致，用一勺水表现大自然万里湖海的壮阔美景，制作盆景时千万不可“一叶障目，不见泰山”。 2、盆景是活的立体的艺术品；照相和绘画均是平面上构图而且是死的，而盆景是四维空间构图，并且具有生命，会随着时间的变化而变化。 四、盆景的特点 3、具有多样性，体现在： 1）题材多样性 从名山大川到小桥流水，从山林野趣到田园风光都能表现于咫尺盆中。 2）形式多样性 有自然式、传统规则式；有各种各样的冠式、干式、根式和组合布局形式等。 3）风格多样性 地理环境和地域文化的多样，风土人情和生活习俗的不同，创作材料特性的差异以及作者性格与文化素养的各异，使得盆景艺术创作形成了较多的个人风格、地方风格和艺术流派，如苏州盆景（苏派）、扬州盆景（扬派）、上海盆景（海派）、岭南盆景（岭南派）、四川盆景（川派）等。 4）素材多样性 植物材料、山石材料、盆钵、几架、配件等。 四、盆景的特点 4、因人而异具有艺术个性；是一门综合性艺术，它与园林艺术、文学艺术、绘画艺术、雕塑艺术、书法艺术和园艺艺术等许多艺术相联系。所以盆景风格与作者的品格和修养密不可分，是因人而异具有艺术个性。 5、盆景因采用活的植物而具有艺术上的自然性；盆景尤其是桩景是具有生命的艺术品，它不象绘画和雕塑那样，一完成就不再变了，盆景的生命是随着树木的年令变化而变化具有自然性。 五、盆景的艺术特色 中国盆景同中国山水画和山水园林有许多共同之处，很注意写意抒情，不是单纯地模拟自然景物，常常取浪漫主义与现实主义相结合的艺术创作手法。 盆景是园林、诗、画、雕塑等艺术的综合结晶，具有诗的情趣、画的结构、雕塑的技法，是形、神、意、趣兼备的艺术品，因此被誉为“无声音的诗、立体的画 、有生命的艺雕 ”和“咫尺山林”。 观赏盆景从不同的角度，出现不同的构图，造成不同的景致，正如苏东坡咏庐山诗：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，这就是立体的画； 盆景又具有诗歌和文学作品的美好意境与情调，不仅能形象地表现出自然美景，景中有画，诗情画意，耐人寻味。“片山有致，寸石生情”，甚至还有人喻之为“凝固的音乐”，更是情意深远，意境高深。 六、盆景美的特性 1、自然美 一方面，盆景绝大部分素材来源于自然，而且多为具有的生命的自然之物，另一方面，盆景 “虽由人作”，却“宛若天开”，是大自然优美景色的再现和升华。所以，盆景艺术具有自然美的特性。 2、艺术美 盆景虽“源于自然”却“高于自然”，它是园林艺术、文学艺术、绘画艺术、雕塑艺术以及园艺技术的综合体。因此，盆景具有内涵丰富的艺术美的特性。 七、盆景的艺术特征 1、盆景艺术的边缘性 ⑴它是园林艺术的一个分支（小园林）； ⑵它是文学艺术的一个分支，因为盆景的立意和命名，均和诗词、典故有着密切的关系； ⑶它是绘画艺术的延伸，因为盆景的创作与欣赏均离不开绘画理论。 盆景的艺术特征 ⑷它是雕塑艺术的分支，尤其是软石山水盆景的创作，实际上就是雕塑出来。 ⑸陶瓷艺术，盆景所用的盆体、陶瓷、配件都属于陶瓷艺术； ⑹根雕艺术，盆景所用几架的一部分是根雕艺术作品。 ⑺园艺栽培技术 （8）书法艺术，盆景总是配以诗词共赏，用诗词来点景，因而被誉为“无声的诗，立体的画，活的艺术品。” 盆景的艺术特征 2.构图的复杂性 桩景随时间的变化而变化的速度比较慢，不像电视或电影中变化速度那样快，同时还要兼顾不同的视野、视距的变化。这样才能充分显示出盆景的立体空间构图，兼顾仰、俯、平、正、侧视的观赏效果。 盆景的艺术特征 3.表现技巧的高度概括性 盆景艺术与园林艺术相比，虽然艺术原理相同，但它是比一般园林小得多的微型景观，它不能像园林艺术那样以大地为纸来作画，它只在很有限的小小盆盎中作文章，所以要求“藏参天复地之意于盈握间”，即所谓“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，倘若没有高度概括性是不能达到的。 盆景的艺术特征 4.创作的连续性 盆景是有生命的，所以它的创作也是连续的，连续的时间与盆景的生命是一致的，需要经过幼年、青年、中年、壮年、老年等年令阶段，而且在各个年令时期中形态表现和艺术效果也不一样，这是它不同于图画、雕塑等作品的明显特点（一经完成，一般不再变更），因而创作是经过多年连续完成的。 比如杨州瘦西湖公园的300余年的古柏，相传是明未清初天宁古寺的遗物，所以它的寿命有300年，也等于创作了300年。而一盆普通盆景的创作往往也需要3～5年才能完成，树桩一旦死了，它的艺术生命也就结束。 盆景的艺术特征 5.美感的可变性 盆景又有点像音乐，给人的美感随时的变化而变，时移景异，一年四时不同，一日朝夕而变。 盆景还可以像舞台布景一样，可以创作出特定的艺术环境，给予人以特定的艺术感染，如夏季表现冬景，隆冬表现春色；就连几块小石头的摆法不一样，也能创造出不同的意境。 6.浓厚的趣味性 盆景是一门边缘学科、高等艺术，因而它给予人们的欣赏趣味也是高级的、含蓄的、多层次的。 盆景又自然景色的升华，是诗情画意的再现，是实现现实主义和浪漫主义的结合，它提供给予人们的即是自然的、又是一种艺术，即是具体的又是抽象的，因而它比其它艺术形式具有更高的艺术魅力，具有更强的趣味性。 此外盆景艺术也有它的科学性和历史悠久性等特点。这里不现赘述。 二、中国盆景的历史 （一）研究盆景发展史的意义 盆景作为中华民族优秀传统文化的一个重要组成部分，是独特而又优雅的一种“高等艺术”，可与国画、书法、雕塑相媲美，从孕育、形成、成熟，直至兴旺、繁荣，无不同中华文明史血肉相连，休戚与共。 盆栽标志着盆景艺术品的起源，盆景为一种追求深邃的意境和人文精神的艺术品飞跃。 盆景艺术的每一点进步，每一次革新，在历史上都反映出时代的风云，社会的嬗变，思想的拓展，个性的解放，以及外来的影响。 （二）、中国盆景艺术的起源 盆景始创于我国。盆景的产生与发展不是偶然的，而是随着生产力不断发展，在一定社会条件以及文化历史传统等多种综合因素的影响下，逐渐形成的。我们的祖先创造了优秀的古代文明，并以酷爱大自然和善于想象而著称。 据现代考古研究证明:距今7000年的新石器时代（第四文化层中），在我国的江南地区气候温暖，植物生长和移栽都十分有利，就已经出现了盆景的胚胎——盆栽。 （二）中国盆景艺术的起源 如我国77年在浙江省余姚县河姆渡村考古发现，在新石器时代的两块陶片上保存了完整的刻画有盆栽图案的陶器残片，在一块带有短足的长方形花器内，映刻着一株万年青状的植物，共5片叶，1片叶具中挺拔向上，另四片叶对称分布于两侧，整个画面统一、均稳，比例协调，充满生机。 另一块是三叶纹陶块，在刻有环形装饰图案的长方形花盆上，也映刻着一株万年青状的植物，共3片叶，均略向上挺拔，生机盎然，富于动感。 (二)中国盆景艺术的起源 这是原始艺术家对当时盆栽植物所做的艺术再现，它是迄今为止我国发现的最早盆栽，是最为原始的、初级的、简单的盆景，也是世界上最早发现的盆景。 （三）盆景的形成时期 商周、秦汉时期(约公元前16世纪至公元25年) 不仅有草本盆栽，还有了木本盆栽。 张謇出使西域时，为了把西域的石榴引到中国来，就采用了盆栽石榴的方法。这是迄今我国最早的木本植物盆栽文字记载。 这个时期不仅有了观赏植物的栽培，还模仿自然山水，进行造园。创造自然山水园林，可以说是盆景艺术产生的前奏。 （三）盆景的形成时期 由于社会动乱，政治腐朽，士大夫阶层追求隐逸的风气很盛，他们视山林为乐土，以隐居为清高，将理想的生活与山林之秀美结合起来。 晋朝南渡后，江南经济得到较大发展，贵族地主大量建筑园林别墅，过着游山玩水的清闲生活。当时盛行的玄学，引得士大夫从自然山水中寻求人生的哲理与趣味。在居住环境和经济条件有所限制的情况下，为了达到接近自然，向往自然的目的，就把大自然中的植物，山水等有代表性地收集到自己生活的居室环境中。这种风气促进了园林艺术的发展，也为盆景艺术产生和形成奠定了基础。 （三）盆景的形成时期 南北朝时期（公元420—589年） 梁代萧子显在《南齐书》提到“会嵇剡(Shan)县刻石山相传为名”。此虽未写明盆钵、几架等内容，但从词义上不难看出，那时已有加工的假山石，这说明南北朝时期就有了山水盆景中假山石的艺术加工。虽然当时加工的山石还只是工艺品，但这是我国最早出现山水盆景的滥觞 (lanshang，起源) 。 （三）盆景的形成时期 隋代（公元581年—618年） 文化艺术逐渐繁荣，山水画初兴，增强了山水园林意境的表现，这对盆景艺术的形成又是一大促进。  这个时期的特点是： 1. 已有制作假山和模仿山林景色的工艺品。 2. 有了植物、盆、几架三位一体的盆栽及其墓壁绘画。  （三）盆景的形成时期 唐代（公元618～907年）是我国封建社会之盛世，山水画的发展促进了中国盆景的形成。 1972年在陕西乾陵发掘的唐第三代皇帝高宗李治之子李贤（章怀太子，葬于公元706年）墓的两幅壁画。据考察，在该墓东壁，有隋炀帝以后大约100年左右的两幅壁画，一幅是一侍女双手托一浅盆，盆中有假山和小树；另一幅是一待女手持莲瓣形盘，盘中有树，绿叶红果。 另故宫收藏的唐代画家阎立本的《职供图》中也绘有一人手托浅盆，盆中有一块玲珑剔透的山石。“王维以黄瓷斗贮兰蕙，养以奇石，累年弥盛。”这些说明盆景作为一门造型艺术，在唐代已开始形成。 侍女盆景图 唐代吟咏盆景的诗词很多，如白居易的《咏假山》诗中载有：“烟萃三秋色，波涛万石痕，削成青玉片，截断碧云恨根。风气通岩穴，苔文护洞门，三峰具体小，应是华山孙”。“云根”即是石头，可见当时已有截石造景的方法。 其另一《双石》诗：“苍然两片石，厥状怪且丑”；“峭绝高数尺，坳泓容一斗”。这指较大型的盆景。 李贺《五粒小松歌》：“绿波浸叶满浓光，细束龙髯铰刀剪”，可见当时已对树木盆景进行修剪加工和矮化栽培。 以上说明唐代已用树木盆景和花草盆景来布置环境。 （四）盆景的发展 宋代（960-1279）绘画艺术得到空前发展，绘画理论应用于盆景创作，盆景艺术有了进一步发展。不论宫廷或民间，以奇树怪石为观赏品已蔚然成风，对树木，山石配景也有了进一步的研究，并有了树木盆景和山水盆景的区分，所采用植物的品种繁多，有松、柏、枫、榆、菊、竹、牡丹、荷花、菖蒲等等。 树的形态也多样化了，有直立、曲折、悬垂等，具有雕塑的姿态美。布局方法也不拘一格，除植物配石外，还有单栽植物和单有用奇石制作盆景的。如现故宫珍藏的宋画《十八学士图》四幅，其中两幅都画有松树盆景，其形“盖偃枝盘，针如屈铁，悬根出土，老本生鳞，已俨然数百年之物”。 北宋时期，名画家张择瑞，有一幅《明皇窥浴图》，图中绘有各种不同的盆景，有松树盆景，本大、苍老、树干曲折，树冠分布有序，栽在园形盆中；还有牡丹、荷花配以玲珑奇石，栽于长方浅盆中。 宋代书画家苏东坡，在其《双石》诗的引中说：“至扬州获二石，其一绿石，岗峦逸逦，有穴达于背；其一玉白可鉴，渍以盆水，置几案间……”。 又有诗去，“我持此石归，袖中有东海……置之盆盎中，日与山海对”。“试观烟雨三峰外，都在灵仙一掌间”、“五岭莫愁千嶂外，九华今在一壶中”。 又据《墨庄漫录》载，苏轼曾得一黑石白脉，作一大白石盆以盛之，激水之上，并名其为“雪浪斋”。 这些不仅写出诗人、画家对盆景的爱好，而且还反映出当时这些山水盆景的完美意境和作品的高超艺术水平，并有了盆景的题名。 宋代大书法家黄庭坚得一块绝美的“云溪石”，曾做诗曰：“造物成形妙画工，地形咫尺运连空。蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰，清座使人无俗气，闲来当暑起凉风，诸山落木萧萧夜，醉梦江湖一叶中。”可见当时盆景运用了“咫尺千里，小中见大”的艺术手法，并且意境深远。可谓“移天缩天，盆立大千”。 宋代不仅有山水盆景，对山石的研究也很突出，并有专著，如杜绾的《云林石谱》中载有石品116种之多，对各种石头的产地、采集方法以及供作盆景的石种有了较为详细的论述。 （五）元代‘些子景’（一点点的意思 元代（公元1279-1368年） 由于当时崇尚武功，对文化艺术重视不够，盆景艺术的发展也受到影响，但当时有位高僧，法名韫上人，他云游四方，出入名山大川，善长各种盆景创作技法。受山水画影响，他制作的盆景当时称“些子景”（ 小型景致。些子：小的意思）。其特色是师法自然、小中见大，颇有画意。 画家饶自然所著《绘宗十二忌》，运用中国山水画理，精辟地论述了山水盆景的制作及用石方法，对盆景造型起到一定的指导作用。此外，李士纡所绘《偃松图》，是一幅艺术精品，其松树体态，抱石而偃，结构布局，为后人制作松树盆景提供了有益的启示。 总之唐宋元，为盆景形成时期，至元代虽然还未正式出现“盆景”叫法，但作为一门较为完整的艺术已经形成。这个时期的特点是： 1、对盆景的叫法有“盆栽”、“盆池”、“假山”、“些子景”等； 2 、盆景的种类和形式较多，有山水、植物、石玩等，体型上有大、中、小。植物盆景又分树桩盆景和花草盆景，还出现了附石式盆景； 3 、意境布局讲究画意，师法自然，采用了“小中见大”的艺术手法，并能在山石上养苔； 4、造型技巧较好，植物盆景造型能将树弯曲成“蛇形”，并有了人工剪扎，山水盆景采用了选石，洗刷、雕凿和截割等加工工艺； 5、养护管理上要求“枝底压缩羽，叶净不留垢”。还在松树类盆景上采用修剪短叶法。 （六）盆景的发展成熟 明代（公元1368-1644年）盆景艺术有了较大的发展。盆景之风已相当盛行，并且注重和讲究画意，形成了各具特色的地方风格。此时有关盆景的制作如屠隆《考槃余事》、吴初泰《盆景》、文震亨《长物志》、王鸣韶《嘉定三艺人传》、诸九鼎《石谱》、林有鳞《素园石谱》、王象晋《群芳谱》等相继出现。对盆景的取材，选材与制作都有较详尽的叙述。 据曾勉之在《吴风录》中提到：“至今吴中富豪，竟以湖石筑峙奇峰阴洞，至诸贵占据名岛以凿，凿而嵌空妙绝，珍花异木错映阑圃。虽闾阎（luyan）下户，亦饰小小盆岛为玩。”可见盆景制作已相当普遍，伴随着传统园林艺术的发展，盆景已进入寻常百姓家。  “盆景以几案可置者为佳，其次则列之庭榭中物亦”。 明代盆景还重视剪扎造型技法，王鸣韶《嘉定三艺人传》中就有“将小树剪扎供盆盎之玩，一树之植几年至十年，后多习之者”的记载。 陆廷灿在《南村随笔》中也提到：“邑人朱三松择花树修剪，高不盈尺，而奇透苍古具虬龙百尺之势，培养数十年方成或愈百年者栽以佳盎……三松之法，不独枝干粗细上下相称，更搜剔其根，使屈曲必露，如山中千年老树，此非会心人未能遽（ju匆忙）领其妙也。”这说明当时对树桩盆景的枝、干、根等扎剪造艺术颇有独到之处。 文震亨所撰《长物志》中的“盆玩篇”：“……又有古梅，苍藓鳞皴，苔须垂满，含花吐叶，历久不败者亦古。又有枸杞及水冬青、野榆、柏之属，根若龙蛇，不露束缚锯截痕者，俱高品也。”可见明代盆景之讲究结扎，雕塑等制作技艺，并追求天然之趣。 盆景的成熟期 总之，到了明代有关盆景的专著相继问世。此时盆景又有进一步的发展，造型形式更加丰富，欣赏水平得到进一步的提高。此时盆景的造型形式有多干式、合栽式、丛林式、附石式、观花果盆景等形式，还有水旱式和点石手法的应用。盆景作品也相应比较精致如： 天宁寺桧柏；泰州古柏。表明盆景已经进入成熟期。 （七）盆景的发展期 清代（公元1644年-1911年）盆景艺术更加丰富多彩，形式多样。不仅有文字记载，而且还有不少文人墨客给盆景赋诗作词。 李符：红架方瓷花镂边，绿松刚半尺，数树赞。削云根取石如拳，沉泥上，点缀郭熙山。移近小阑杆，剪苔铺翠晕，护霜寒。莲筒喷雨算飞泉。添香霭，借以玉炉烟 龚翔麟：三尺宣州白狭盆，吴人偏不把，种兰荪。钗松拳石叠成村，茶烟里，浑似冷云昏。丘壑望中存。依然溪曲折，护紫门。秋霖长为洗苔痕。丹青叟，见也定销魂. 这两首咏的都是松树盆景，不但风韵清新，且对松林的藏景配景及养护管理方法都作了描绘。 乾隆年间，扬州已有花树点景和山水点景的创作，“家家有花园，户户养盆景”。当时名为“离幻”的和尚，专长制作盆景，一盆值百金之多。并认为盆树露根，造型才美。 嘉庆年间，五溪苏灵著有《盆玩偶录》二卷，把盆景植物分为“四大家”、“七贤”、“十八学士”和“花草四雅”。 民国（1911-1949年）战乱迭起，军阀割据，日寇侵占，社会动荡，盆景业一度荒废。 明、清时期盆景总的来说，有了更进一步的发展，这个时期的特点： 1.  正式出现“盆景”的叫法； 2.  山水盆景的形式有旱盆景、水盆景以及水旱盆景之分，并出现瀑布盆景； 3.  盆景植物种类繁多，有观叶、观果等； 4.  盆景制作技艺有了显著的提高； 5.  盆景广为普及，已进入寻常百姓家。 水旱盆景 （八）盆景的兴旺期 清代后期由于帝国主义的侵略，国民经济日趋衰退，盆景艺术也日衰落，辛亥革命后，军阀边年混战，加上日本帝国主义的侵略，国无宁日，民不聊生，盆景艺术品更是“落花流水千丈”。 新中国成立以后，由于中国政府对祖国遗产采取了保护、发展和提高的方针，盆景事业得到党和政府的关怀和重视，在“百花齐放、推陈出新”的文艺方针指引下，采取保护、发展和提高的方法，各地盆景，继承传统，不断创新，从而使盆景这一古老的艺术得到很大发展，特别是改革开放以后，盆景事业更出现了前所未有的兴盛时期盆景艺术才得以大放光彩，兴旺发达。 1959年，陈毅副总理为成都南郊公园盆景展览题词：“高等艺术、美化自然。” 1962年，朱德视察杭州花圃以后兴致勃勃的命笔题词：“同赏清芳”，这是对我国盆艺的高度评价和赞扬，也是对全国盆景艺人的极大鼓舞和鞭策。 1964年，南京玄武湖举行了江苏省第一次盆景展览。 扬州瘦西湖公园也多次展出盆景，有水盆、旱盆、水旱盆等形式，并有水盆旱意和旱盆水意的创作，内容也有所革新。 十年动乱期间，盆景和其他传统艺术一样。被诬蔑为封、资、修的黑货，打入冷宫，遭到摧残。“四人帮”被粉碎以后，盆景艺术不但获得新生，而且有了更大的发展，并逐步走向兴盛。 1979年10月1日，为庆祝中华人民共和国成立三十周年，国家城建总局园林绿化局于北京举办全国盆景艺术展览（于北海公园）。参加展出的有13个省、市、自治区的54个单位，展出各类盆景1100余盆，分别陈列于福建、广州、苏北、苏南、浙江、四川、广西、北方、上海以及综合馆等十个展览馆。参观人数约10余万人次。 1981年12月，首都北京成立了“中国花卉盆景协会”。此后，各省、市、自治区和地、市、县都陆续成立了花卉盆景协会。 1988年，中国盆景艺术家协会成立。 各地陈列盆景的园地—盆景园，如： 广州的西苑， 上海的植物园， 成都的杜甫草堂和百花潭公园， 泰州的泰山公园， 苏州的万景山庄， 无锡的百花园，南京的玄武湖公园、中山植物园。 2000年，扬州中国盆景博物馆挂牌，成为继上海盆景博物馆之后的第二个专业盆景博物馆。扬州中国盆景博物馆分东、西两个分馆，东馆即扬州红园，西馆即扬州盆景园。 扬州中国盆景博物馆挂牌 东馆即扬州红园 西馆即扬州盆景园。 主要刑物： 月刊《大众花卉》1982年创刊于天津，设盆景专栏 月刊《中国花卉盆景》，1984年创刊于北京 月刊《花木盆景》1987年创刊于湖北武汉 双月刊《花卉》，创刊于广州，设盆景专栏 。 总结：中国盆景的发展过程 唐代形成； 宋代发展（形成山水和树桩两类）； 元代小型化； 明代成熟（有专著问世）； 解放后兴旺发达。 三、中国盆景分类法 中国盆景是一个庞大的艺术体系，特别是近代盆景的繁荣，地方风格不断出现，盆景艺术不断创新，盆景材料日益丰富，为了便于盆景的生产、科研、销售、教学及学术交流等，对进行分类、管理显得非常有必要。 （一）一级分类法 新中国成立初期，只对树桩盆景根据其造型和式样进行的分类，而不包括山水盆景的分类方法称为一级分类法。 （二）二级分类法 先分成类（或型），再把类划分若干式的分类方法。 （1）“类——式”法： 70年代后期根据取材与制作不同，分为树桩盆景、山水盆景两类，再根据每一类的式样划分成若干式，故也称之为类——式分类法。 先把盆景分为“规则类”和“自然类”两大类，再分成若干式，也属“类——式”法； 或将盆景分成树桩盆景、树石盆景、花卉盆景、果树盆景四大类，再根据式样分成若干式的“类——式”二级分类法。 根据盆景造型特点，分为三大型，即自然型、规则型、山水型，再把各型划分若干式。 （三）三级分类法 把中国盆景分为类——型——式三级的分类方法。 这是一种比较系统的分类方法， 如潘氏分类法，就把盆景分为：两类（桩头类和山水类）、五型（规则、自然、水盆、旱盆、水旱），若干式。 （四）按规格分类法 根据盆景的大小尺寸将盆景分为 特大型 大型 中型 小型 微型 （五）五级系统分类法 按照中国盆景的实际情况，结合以上各级分类的所长，按照系统化方法，分为三类、六型、七亚型、若干式和五个号的五级分类方法。 （1）类：根据取材不同把盆景分为三大类：树桩盆景类、山水类、树石类。 （2）型：在类的基础上，分为自然型和规则型；又依据用盆构造不同，将山水类盆景分为：旱盆、水盆、水旱盆、壁挂型四种；而树石类属于过渡类型，有时偏向于树桩类，有时偏向于山水类，视其特点可参考桩景类或山水类分型。 （3）亚型：桩景类根据根、干、枝的造型变化，将自然桩景分为：根变亚型、枝变亚型、干变亚型三种；将规则型桩景盆景分为：干变亚型和枝变亚型；山水盆景的水盆型，则根据峰形和峰数划分成两个亚型即峰型亚型和峰数亚型。旱盆型和水旱盆型未分亚型。 （4）式：根据桩景类树木的形态、数目、主干多少、主干变化形式、以及枝的变化分类；山水盆景则根据布局不同，再将各型和亚型分成若干式。 （5）号：根据所有类型的大小划分成五种，即特大、大号、中号、小号、微型五个号。 （六）按树木类型与规格大小分类（实用分类法） （1）松柏类：以松和柏树为制作的主要材料。 （2）杂木类：以除松柏树以外的其它树木为主要材料制作的盆景。 （3）叶木类：以观赏叶片、叶形为主的盆景。 （4）花木类：以观赏花为主的树木盆景。 （5）果木类：以观赏果实为主的树木类盆景。 （6）蔓木类：以蔓生观赏树木为材料的盆景。 （7）微型类：盆口直径小于10厘米的盆景。 六级分类系统 由北京林业大学彭春生教授提出，他从现阶段盆景发展的实际情况出发，在五级分类系统和实用分类系统的基础上的一种新的分类方法，它比五级分类相对更系统，更有利于教学、展评。它与五级分类相比增加了亚类这个级别。 ①将树桩盆景分为四个亚类：主要珍对果树盆景而言。 ②将盆景分为三类、八（九）个亚类、六个型、七个亚型、若干式、五个号。 ③使用时写清：类、亚类、型、亚型、式、号，就不易出现混乱。 四、桩景创作 树木盆景是以树木为主体的盆景，因树木取材不同，通常分“树景”和“桩景”两大部分。 树景以幼树为原材料，经过艺术加工而成，故称“自幼培养”。扬派和川派盆景多采用此法。 幼树可采用播种、扦插、嫁接、压条、分株等方法获得，以2～3年或更长一些的小树为材料。 桩景则一般是来自山野，采集那些经过多年樵伐或者由于其它自然原因的影响而形成的古树桩、怪树桩、枯树桩，经过短时间培养而制作形成。 （一）树木盆景的设计过程 （1）对原材料进行观察 观察树木形状、大小、树干、枝条分布以获感性认识。 （2）构思 根据观察，决定造型方式和表现意境的内容、方法，以及干、枝、片、盆、架的处理与配置 （3）灵感 经反复观察和构思，脑子里形成未来盆景理想的造型式样——即艺术形像。 （4）绘图 把经过观察形成的艺术形像，用图纸的方式设计出来，以便征求意见、讨论提高或者施工。 （二）树木盆景的设计途径 （1）以形赋意 野采树桩枝干已经固定，似有天成地就的感觉，大局已定，不可能作大的改变，所以只好在原有基础上，赋以意境，然后因材设计，略加改造。 （2）意在笔先 人工培育的苗木，主干细软，枝条细密丰满，一般情况下宜于进行各种姿态的整形加工，就像一张白纸一样，可以随意勾画最新最美丽的图案。对观叶树木侧重于造型，观花、观果树木除造型外，还着重于花鲜果艳。 （三）桩景设计的特点 连续性与穿插性、可变性与灵活性是桩景设计的两大特点。 桩景的设计从挖桩开始到上盆、养胚、制作、养护等过程中始终贯穿着设计，即桩景设计的连续性与穿插性。 桩景设计制作完成以后，由于树木是多年生作物，它的一生是在不断改变自己，如果生长中因某种原因导致原来的设计形像破坏，则根据新的生长特点改变设计方案，形成新的艺术造型。所以，树木盆景具有可变性和灵活性。 （四）蟠扎技艺 蟠扎材料分为金属丝和棕丝两大类。棕丝蟠扎是川派、扬派、徽派传统的造型技艺；而海派、日本及当前普遍使用的是金属丝蟠扎技艺。 ①材料来源：金属丝南北均有，棕丝只有南方才有（就地取材），北方难以取得。 ②使用效果：金属丝操作简便，造型效果快，能一次成形；而棕丝造型操作比较复杂，费时间，造型效果慢。 ③优缺点：金属丝易生锈，易损伤、灼伤树皮导致枝条枯死。而棕丝不产生此效应。铜丝效果最好，其次是铝丝，最后是铁丝。但钢丝较贵，不易得，影响使用。铁丝韧性差，金属光泽明显，不协调。所以生产上通常对金属丝作一些特殊的处理。 思考题： 1、盆景得以发展的条件有那些？ 2、形成中国盆景的历史环境是什么？ 3、什么叫“些子景”？它是如何形成的？ 4、我国盆景的发展概括起来可以分为那五个过程？ 国外盆景简史 今天盆景不仅在日本，也在许多国家被认为是“活的艺术”，它不仅具有优美的形式，也具有内在精神。全世界越来越多的人正在发现它的美，在这诱人的爱好中寻找和平思想。“盆景精神”也逐渐成为一种和平的象征。许多国家建立自己的盆景园。如日本、美国等。 一、日本盆景 日本千叶大学岩佑亮二教授在其所著的《日本盆景通史》一书中提到：早在四世纪时，日本大和朝廷已派遣使节与中国东晋、宋、齐、梁进行联系，至唐代两国交往更是空前频繁，中国文人间当时盛行的栽花种树和盆玩风习随之传到日本，并在日本逐步传播开来。平安（794-1192年）后期，日本部分贵族，仿效中国文人的清玩，开始流行一种“钵植”，即将单株树木栽种于形状简单的盆钵中。此可谓日本盆景（栽）的雏形。  据日本《盆栽世界》编辑部所编《盆栽制作对话》所述：从日本战国时期（1467-1573年）起，盆景逐步得到推广，到江户时期（1603-1867年），才开始注意盆景树木的造型。其后经过了 “文人盆栽”、“美术盆栽”、“自然盆栽”等阶段，继而又进入“创作盆栽”的新阶段。即日本树木盆景进入了一个新的发展阶段。 尽管日本的盆景是从中国传去的，但经过日本人长期的创造性努力，已使它很好地融合了日本的风采，表现出日本民族所特有的风格。近代日本盆景，无论在艺术表现，还是技术操作方面，均已达到很高水平，并从二十世纪初开始向海外流传。现在，美国、阿根廷、英国、法国、比利时、西班牙、意大利、澳大利亚、印度等许多国家开始盛行盆景制作与欣赏。 日本盆景风格 二、欧洲盆景 欧洲盆景的产生也是从盆栽开始的。从19世纪开始，英国和欧洲各国就流行盆栽（即树木盆景）热，并直接受东方（特别是日本）花卉和树木盆景的影响。早在1900-1901年，日本就多次在英国展出花卉和树木盆景，并独自在英国举办特大型盆景展览，将日本盆景进一步打入英国市场。与此同时，在英国还有不少日本盆景艺术家，并在英国出版发行盆景著作。因此，早期的英国盆景，一般认为是日本盆景的翻版。 欧洲盆景的后期发展，与其它艺术一样，在不断吸收外来文化的同时，也结合自身的文化传统以及气候、土壤、植物等自然条件，并结合自身的园艺基础条件，逐步形成了自已的特点。 盆景发展历史概述 盆景的形成虽然至今已有一千多年的历史，然而，真正实现这一古老民族艺术的繁荣和盆景进入千家万户，仅仅只有20多个春秋。也就是说只是上个世纪80年代才开始，因此现在只能讲，盆景在国内刚刚有了一个良好的开端。当前形势大好，前途光明。如果说20世纪的世界盆坛，是由日本盆景执牛耳的话，那么21世纪将一定是中国盆景的天下。 第三节 中国盆景栽培的现状 1、我国盆景销售现状 目前在国外销售趋势看好的品种规格主要为：8～12厘米的小型盆景，因为小型盆景轻便，便于搬动，体积小适合家庭陈设，价格也比大一些的低得多，适合广大销费者的需要。但也有一些国家喜好中型盆景，如意大利80厘米的中型盆市场较好。 在形式上，欧洲人多数喜欢自然式整枝的花果盆景；而加拿大喜欢枫树盆景。因此要创造出适合各类消费群体的作品满足不同的需要。 2、生产现状 虽然目前我国盆景生产与销售有许多优势，如盆景的历史悠久，造型艺术水平很高，树种、石种以及制作盆景的材料非常丰富。但是目前并没有充分发挥出其优势，生产仍然处于小型化、庭园化、小生产阶级，没有或者较少有能批量生产规格化的盆景企业，或者生产技术在某些方面还不够现代化，无法完成国外大批量定货。 在管理技术上现代化程度不够，新技术应用不多，如病虫害防治、基质选择与使用，盆器、几架的选择、包装、运输等方面有许多不足之处。出口管理相对混乱，没有一个统一贸易组织，出现争相降价现象，损害了国家和民族的利益。 3、技术现状 盆景是一门综合性艺术，它既包含了园艺技术，又涉及到文化艺术领域的技术，同时还具有一点工艺性质。一个盆景作者，必须要认清盆景的综合性质。在过去懂得盆景技艺的盆景艺人，一般对文化艺术了解甚少，又缺少园艺技术；相反了解文化艺术的人，一般又对园艺技术和盆景工艺了解的甚少。因此新一代盆景工作者，一定要具备先进的园艺技术，具有较高文化艺术修养，又要有一手熟练的盆景技艺，只有这样才能使我国的盆景艺术水平再上一个档次。这些就寄希望于大家了。 4、当今盆景界人士层面划分 1.专业部门的专业盆景工作者 如苏州“万景山庄”、扬州“扬州盆景园”、南通盆景园、上海植物园盆景园、北京植物园盆景园的专业盆景工作者. 2.业余盆景爱好者群体 如广州谭其芝（离修干部）、上海李金林（中学教师）、北京刘宗仁(科技干部)、郑州阴雪阁（铁路司机）等，他们工作之余创伤盆景，陶冶情操。 3. 痴迷盆景企业家 如杭州鲍世骐、泉州黄亚恭、汕头纪进、常州辛长宝、上海傅克华、宁波应国平、江苏的江一平等，他们均为民营企业家经营收藏盆景、陶冶情操。 4.盆景生产的盆景园或公司 它们热爱盆景痴迷盆景，同时建园生产、经营盆景。 在这四大群体中特别是痴迷盆景企业家，他们在经营企业之余，投入大量奖资金收藏盆景，营建私家盆景园，激活了盆景的经济价值，鞭策国家盆景园更上一层楼，壮大了业余盆景爱好者群体，成为中国盆景的新生力量。 扬州盆景园 文清苑是江苏省金坛市企业家江一平的私宅雅号，近年来他酷爱盆景艺术，又颇富收藏，故扩宅建园，占地区20余亩，收藏盆景作品400余盆，价值千万元以上。同时建立了创作区。 5、盆景事业存在的问题 在掌握国内外信息上下功夫；开辟发展基地；开拓市场；改进设备；科研开路横向联合；解决出口中的技术问题（无土栽培、检疫、包装、运输）；适销对路；广告宣传。 6、国外盆景发展值得借鉴的内容 宣传上：日本人虽然盆景生产起步晚，但是发民有速度快，它们在整理资料、盆景工具、舆论宣传，作广告，在国际市场上几乎是一统天下。 专业化：在荷兰，花卉产品有严密的社会分工，育种、栽培、设施、花肥、花药、包装、运输、检疫、科研等专业化。它们把花卉业当成一个系统工程来抓，动员和组织与花卉盆景有关的各行业，协调努力，配合行动。因此出现长盛不衰。 拍卖市场：荷兰的拍卖市场采有现代电子技术，为销售提供了极其有利的条件，提高了工作效率。 7、国内改进措施 为促进花卉盆景的生产，把小规模生产基地建成度效能大型生产基地。 改革花卉盆景的供应体制，在郊区开辟生产基地。 生产过程现代化，自动控制、组培、无土栽培、化学控制。 政府支持 发展专业团体，成立花卉盆景协会 大作广告，宣传花卉盆景业。62P红软基地

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