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精品案例分析 ————萨伏伊别墅姓名：李芳学号：1337120105 班级：建筑学1301B 学院：建筑工程学院指导老师：赵辉日期：2016.11 目录一、概述现代建筑 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 1 近代建筑革命 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 2 现代建筑的发展 --------------------------------------------------------------------------------------------------- 3 现代建筑的观点主张及其特点------------------------------------------------------------------------------------ 7 感悟与展望 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 8 二、现代建筑大师及其代表建筑勒·柯布西耶 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 10 瓦尔特·格罗皮乌斯 ---------------------------------------------------------------------------------------------- 13 路德维希·密斯·凡·德·罗 ---------------------------------------------------------------------------------------- 16 弗兰克·洛依德·赖特 --------------------------------------------------------------------------------------------- 19 三、精品案例分析--萨伏伊别墅建筑设计师--勒·柯布西耶及其“新建筑五点” ---------------------------------------------------------- 22 萨伏伊别墅的概况 --------------------------------------------------------------------------------------------- 25 基地概况 --------------------------------------------------------------------------------------------------------- 26 设计上主要特点 ------------------------------------------------------------------------------------------------ 27 建筑方案图 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 28 建筑分析 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 37 模度化设计 ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 46 历史意义 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 47 四、模型体验分析 -------------------------------------------------------- --------------------------- 48 五、建筑赏析 -------------------------------------------------------- ----------------------------------- 51 现代建筑 现代建筑，在一些英文文献中，常用小写字母开头的 modern architecture表示广义的现代建筑，以大写字母开 头的Modern Architecture或Modernism表示狭义的现代建 筑。在20世纪初期，现代建筑曾经被称为新建筑(newarchitecture)。近代建筑革命 现代建筑不是随着20世纪的来临而突然出现的。它的产生可以追溯到产业革命和由此而引起 的社会生产和社会生活的大变革。在一些国家出现了影响建筑发展的新的因素。这种变革表现如 下： ① 房屋建造量急剧增长，建筑类型不断增多 19世纪工业的大发展和城市的扩大需要建造大批工厂、仓库、住宅、铁路建筑、办公建筑、 商业服务建筑等。在建筑史上长期占有突出地位的帝王宫殿、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产 性和实用性为主的建筑愈益重要。对新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博览会、 展览馆、铁路站棚;有的要求增加建筑层数，如大城市中心区的商业建筑；有的要求有复杂的使用功 能，如医院、科学实验室。建筑形制变化迅速，照搬照抄传统的定型的法式制度已经不能满足要 求了。 ② 工业发展给建筑业带来新型建筑材料 以往几千年世界各地区建筑所用的主要材料不外是土、木、砖、瓦、灰、砂、石等天然的或手工 制备的材料。产业革命以后，建筑业的第一个变化是铁用于房屋结构上。先是用铁做房屋内柱，接着做 梁和屋架，还用铁制作穹顶。19世纪后期，钢铁产量大增，性能更为优异的钢材代替了铁材。与此同时 水泥也渐渐用于房屋建筑。19世纪出现了钢筋混凝土结构，钢和水泥的应用使房屋建筑出现飞跃的变 化。 ③ 结构科学的形成和发展 使人越来越深入地掌握房屋结构的内在规律，从而能够改进原有的结构形式，有目的地创造优良的新 型结构。过去建筑工匠只能按照传统做法或凭感性判断去建造房屋，盲目性和局限性很大。随着数学 和力学的发展，终于在19世纪后期弄清了一般建筑结构的内在规律，建立了为实际工程所需要的计算 理论和方法，形成系统的结构科学。这样就可以在建筑工程开始之前预先计算出结构的受力状态，作 出合理、经济而坚固的房屋结构设计。1889年巴黎建造的高 300米的埃菲尔铁塔和跨度为 115米的机器 陈列馆就表明了建筑结构方面的成就。 ④ 建筑业的生产经营转入资本主义经济轨道。 在资本主义社会大量的房屋是企业家手中的固定资本或商品。资本的所有者要求在最短的时间内 以最少的投资从建筑活动中获取最大的利润。这一准则也在建筑设计、建筑观念以及建筑美学方面或 隐或现地表现出来。此外，从19世纪起资本主义国家建筑师的社会地位也有了变化。建筑师是自由职 业者，他们在建筑设计中从事竞争，于是商品生产的经济法则也渗入建筑师的职业活动中。发展历史 19世纪出现建筑领域的这些变化，无论就深度和广度来说，在建筑历史上都是空前的。这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪后，变化继续进行着，并且向世界更多的地区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了20世纪的现代建筑。 复古主义建筑和折衷主义建筑 19世纪西方建筑界占主导地位的建筑潮流是复古主义建筑和折衷主义建筑。复古主义者认为历史上某几个时期如古希腊和古罗马的建筑形式和风格是不可超越的永恒的典范，谁要建造优美的建筑，就必须以那些历史上的建筑为蓝本，模拟仿效。折衷主义者也认为建筑师的工作就是因袭已往的建筑模式，不过他们认为不必拘泥于某一形式某一风格，而可以把多种样式多种手法拼合在一座建筑上。在复古主义和折衷主义建筑潮流影响下，建筑师对实用功能和结构技术不甚重视，在他们的心目中，万般皆下品，惟有艺术高。这种建筑思想的主导方面是唯美主义。当时的大本营是巴黎高等艺术学院，因此，这样的建筑潮流又被称为学院派建筑。 但是建筑领域中正在涌现新事物，社会生活要求建筑具有新功能并且出现了新材料和新结构，这就同学院派建筑发生矛盾。例如，现代化银行的功能要求有形式复杂的大小房间，如果把它们统统纳入古希腊神庙式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十几层的钢框架结构的商业办公楼仍用中世纪罗曼式建筑的石砌外形，也是削足适履，徒增造价。因循守旧会遇到难以克服的矛盾。19世纪中叶，伦敦水晶宫的设计和建造就是例证。1850年为建造伦敦世界博览会举行了国际设计竞赛。欧洲各国建筑师送去 245个方案，没有一个被采纳，原因是博览会建筑要求在一年内建成，要有宽敞明亮的内部空间现代建筑，博览会结束后又要能够方便地拆迁。当时的建筑师们对此束手无策。后来采用的是一位熟悉用铁和玻璃建造温室的园艺师的新颖的建筑方案。用工厂生产的玻璃和铁构件作建筑材料，利用预制装配的施工方法，终于在很短时间内建成光线充足的大型展览建筑。这个事例表明保守的传统的建筑观念已不适应建筑发展的新形势。建筑学到了需要改造和发展的时候了。改革建筑设计 从19世纪30年代开始，西欧和美国一些建筑师提出了改革建筑设计的主张。例如法国建筑师H.拉布鲁斯特1830年写道：“在建筑中，形式必须永远适合它所要满足的功能。”他设计的巴黎国家图书馆(1860～1868)采用了新颖的铁结构。19世纪后期，美国芝加哥一批积极改革、大胆创新的建筑师和工程师形成了一个建筑流派──芝加哥学派。芝加哥是美国摩天楼的发源地，建造的房屋越来越高，结构和功能都同传统建筑大不相同。芝加哥学派的建筑师L.H.沙利文指出，复古主义的做法，使“功能受到压抑”。他强调“形式随从功能”的原则。 传统观念是不容易消失的。芝加哥学派只活跃了20年左右就在学院派的冲击下沉寂了。但改革者仍然此伏彼起现代建筑强调实用性，影响渐渐扩大。从19世纪末到1914年第一次世界大战爆发这段时间，倡导建筑改革的人更多了。有的人运用新的建筑材料，如法国建筑师A.佩雷用钢筋混凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上进行创新，其中有以比利时为中心的“新艺术运动”，奥地利的“分离派”，意大利的“未来派”等。1907年，德国成立“德意志工业联盟”推动各种产品的设计改革，其中也包括建筑。德国建筑师P.贝伦斯于1909年设计的德国通用电气公司的涡轮机工厂是一座反映新建筑观念的著名厂房建筑。在美国，建筑师F.L.赖特继承芝加哥学派的精神坚韧不拔地进行建筑创新活动。他在19世纪末到20世纪初期，在美国中西部地区设计了许多小住宅和公共建筑，以其独创的手法和清新的风格启发和鼓舞了当时欧洲的改革派建筑师。 以上这些建筑师个人或流派虽然在思想观点和建筑风格上差异很大，但都是在寻求新的建筑。他们的活动被称为“新建筑运动”。两次世界大战之间的20～30年代是建筑思潮十分活跃的时期。在这一时期中保守和革新两种趋向激烈斗争，新建筑运动终于由弱而强，取得成功。在新建筑运动发展过程中形成的现代主义建筑和有机建筑两个流派对20世纪的建筑发展，有重大的影响。 现代主义建筑的出现 第一次世界大战后的初期，在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行。很多纪念性建筑和官方建筑以及一些大银行、大保险公司仍然应用古典柱式。1924年建成的伦敦人寿保险公司以至到40年代完工的华盛顿国家美术馆和美国最高法院大厦都是这样的例子。但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。第一，战后初期欧洲各国的经济困难状况，促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；第二，工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈现代建筑规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。第三，第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变，大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。 现代主义建筑的传播 现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师O.尼迈耶在30～40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯·范·德·罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义在全世界广泛传播。世界各地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊，具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。思想理念 现代建筑派别 战后初期影响较大的有表现派(expressionism)、风格派(de stijl，也称新造型派neo-plasticism，或要素派elementarism）和构成派(constructivism)。德国、法国、荷兰以及十月革命后最初几年的苏联是这些新流派最活跃的地方。1919～1920年建造的德国波茨坦市的爱因斯坦天文台（建筑师E.门德尔松）是表现派的代表作品。建筑师G.T.里特弗尔德1924年设计的荷兰乌德勒支市一所小住宅体现了风格派的特征。苏联美术设计师B.E.塔特林1929～1930年所作的第三国际纪念碑建筑设计方案是构成派的作品。 爱因斯坦天文台 美术方面的派别 第三国际纪念碑 表现派、风格派、构成派等原是美术方面的派别。它们对建筑创作的影响主要是在造型风格方面。要解决建筑向何处去的问题，还需要回答一系列实际的与理论的课题。其中包括建筑如何满足现代生产和生活提出的功能要求；建筑如何同工业和科学技术相配合；建筑如何适应新的社会经济条件；建筑师如何改进自己的工作方中国的现代建筑法等等。在这些方面，19世纪下半叶以来已有一些人作过探索。在此基础上，第一次世界大战后，西欧一批青年建筑师提出了比较系统比较激进的改革建筑创作的主张，并且推出一批大胆创新的优秀作品，大大推动建筑改革走向高潮。德国建筑师W.格罗皮乌斯和L.密斯·范·德·罗，法国建筑师勒·柯布西耶是他们中的杰出代表。多样化发展 第二次世界大战以后，正是现代主义风行的时候，现代建筑出现了多样化发展的趋势。其原因是：一方面在50～60年代世界科学技术和生产力有了新的发展，发达国家的物质生活水平有很大的提高，社会生活方式也有明显的变化，对建筑和建筑艺术提出了新的要求；另一方面，当初在西欧形成的现代主义建筑在向世界其他地区传播的过程中，遇到不同的自然条件和社会文化环境，也出现相应的变化。新一代的建筑师要求修正和突破20年代现代主义，导致国际现代建筑协会在1959年停止活动。越来越多的建筑师要求建筑形象更有表现力，他们不再遵从“形式随从功能”，“少就是多”，“装饰就是罪恶”，“住宅是居住的机器”等信条。他们提出建筑可以而且应该有超越功能和技术的考虑，可以而且应当施用装饰，并在一定程度上吸收历史上的建筑手法和样式，现代建筑也应该具有地方现代建筑特色等。在这样的思想引导下，50年代西方出现了许多新的建筑流派，其中影响较大的有美国建筑师E.D.斯通和 M.雅马萨基(山崎实)为代表的典雅主义(formalism)，又称新古典主义(neo-classicism)，以及英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野义”(brutalism)。有强调在建筑中运用和表现高技术的“高技术倾向” (high-tech)，强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑(humanism)和具有地方民间建筑特色的“地方化建筑”（vernacular architecture）等。此外，还有许多次要的流派，诸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（ neo-liberty）、“雕塑派”（ sculpturalism）、“感性主义”(sensationlism)以及“怪异建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在时间短暂。现代建筑的观点主张及其特点 格罗皮乌斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的观点（现代建筑的主要特点）： ①强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应； ②强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任； ③积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新； ④主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑； ⑤主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。 以上这些建筑观点曾经有过许多不同的名称，诸如“功能主义”，“客观主义”， “实用主义”，“理性主义”，以及“国际式建筑”等。50年代以后，更多地被 称为“现代主义”，或“现代派”。70年代以来，也有人在“现代主义”之前冠 以“20年代”或“正统”的字样。 现代建筑在美学上的特点： ①表现手法和建造手段的统一； ②建筑形体和内部功能的配合； ③建筑形象的逻辑性； ④灵活均衡的非对称构图； ⑤简洁的处理手法和纯净的体型； 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。感悟与展望 60年代以来，在建筑艺术风格方面，发生激烈争论；在建筑设计理论方面取得重大进展。电子计算机辅助建筑设计，系统论、控制论、信息论以及行为科学、环境科学等渗入建筑领域，孕育着建筑学新的突破。现代建筑在100年左右的时间中所取得的进步，无论在建筑科学技术方面，还是在建筑设计和建筑艺术方面，都是历史任何时期所不能比拟的。 勒·柯布西耶、瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡·德·罗、弗兰克·洛依德·赖特并称为现代建筑四位大师。勒·柯布西耶 勒·柯布西耶(Le Corbusier）1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。 勒·柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才------他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。作为一名艺术家，勒·柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。因此，在勒·柯布西耶的设计中，通过大量的图样以产生一种栩栩如生的视觉效应占据了支配地位，而其建筑模式转化为建筑实物的情况如同艺术家在陶土的模子上进行雕刻和削减一样。通过精心的设计，在明暗光线的对比下，他成功地将有限的空间最大化，并能产生良好的视觉效应。勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，1926年提出了新建筑的5个特点：1. 房屋底层采用独立支柱；2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，既由于钢筋混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。这可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒·柯布西耶从个人住宅到集合住宅，以后发展到“为了300百万人的现代都市”计划，都遵循一个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们生活在充满绿和光的上品空间中。 朗香教堂 朗香教堂是现代主义建筑中最具影响力的作品之一，也是著名建筑师勒·柯布西耶的里程碑式作品。自从1945年它首次对公众开放以来，朗香教堂已经成为建筑师、学生和旅游者前来朝圣的圣地。这座著名的建筑坐落在法国东部毗领瑞士边界附近的一座小山顶上，取代了在第二次世界大战中被毁的以前的教堂。 这是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了几千年来天主教堂的所有形制，超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上，朗香教堂建成之时，即获得世界建筑界的广泛赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解、娴熟的驾驭体形的技艺和对光的处理能力。无论人们赞赏与否，都得承认勒·柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力。 勒·柯布西耶接受这个重建朗香教堂的工程之后，采用了一种雕塑化而且奇特的设计方案。他突破了，于是好像是飘浮在墙面上一样。南面的墙被称之为“光墙”，这个墙体很厚，上面留有一些不规则的空洞，室外开口小，而室内开口大，比例奇特，靠外墙的部分装上教堂里常用的彩色玻璃，同时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定间隙的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇特的光线效果，而产生了一种神秘感。主礼拜堂位于东面，这是符合基督教义的。这个礼拜堂可以容纳50个人。 朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角挺拔奔昂的气势，这个坡度很大的屋顶有收集雨水的功能，屋顶的雨水全部流向西北水口 ，经过一个伸出的泻水管注如入地面的水池。教堂的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种奇特的歪曲的造型隐寓超常的精神。教堂要求简单造价不高，是一个表意性建筑。朗香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。萨伏伊别墅 萨伏伊别墅（The Villa Savoye）是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。”第二次世界大战后，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅。在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”，它们是：1、底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。萨伏伊别墅正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为恰当的范例，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。瓦尔特·格罗皮乌斯 瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）1883年5月18日生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。父亲也是一位建筑师。1969年7月5日卒于美国波士顿。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。 格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一。他认为现代建筑师要创造自己的美学章法，“通过精确的不含糊的形式，清新的对比，各种部件之间的秩序，形体和色彩的匀称与统一来创造自己的美学章法。这是社会的力量与经济所需要的。 他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。格罗皮乌斯代表作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。 格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展，为各国建筑界所推崇。70年代以来，西方建筑界新的建筑流派和理论不断涌现，出现了批判现代主义建筑千篇一律、枯燥无味的倾向，认为这是偏重功能、技术和经济效益，忽视人的精神要求造成的。这种批判波及格罗皮乌斯。对于格罗皮乌斯在建筑理论和实践上的作用评价不一，但对于他创立包豪斯学校等在现代建筑教育上的贡献则是一致肯定的。格罗皮乌斯参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。 1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并，成立了“国立建筑工艺学校”，36岁的德国建筑师格罗皮乌斯被任命为校长。他说，必须有一种崭新的设计观念来影响德国的建筑界，否则任何一个建筑师都无法实现他心中的理想，而只有模仿那些已经司空见惯的古旧的东西。1925年，格罗皮乌斯在德国魏玛设立的“公立包豪斯学校”迁往德绍，同年4月1日在德绍正式开学。 萨克森—安哈尔特州德绍的包豪斯建筑，建于1925—1926年是格罗皮乌斯的代表作。校舍面积约一万平方米，共分三部分：1、教学楼，2、生活用房（包括学生宿舍、饭厅、礼堂、厨房、锅炉房等，宿舍为六层，其余为两层），3、四层的附属职业学校（与教学楼由过街楼连结）。后两部分均为混合结构。从学校步行五分钟即到教员的小型住宅区。建筑设计强调实用功能，充分利用现代建材、结构，表现简洁、通透，用不对称的造型来寻求整个构图的平衡与灵活性，用非常经济的手段表现出严肃的几何图形。格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。 德国法古斯工厂 德国法古斯工厂（Fagus Factory）是一座由10座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。 它是由瓦尔特 格罗皮乌斯（Walter Gropius）与A.迈尔（Adolf Meyer）1911年设计的。法古斯鞋楦厂位于下萨克森州莱纳河畔的阿尔费尔德（Alfeld），厂房建筑按照制鞋工业的功能需求设计了各级生产区、仓储区以及鞋楦发送区。直至今日，这些功能区依然可以正常运转。德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院（Bauhaus school）的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。 路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的新建筑观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。 1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建，1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。吐根哈特别墅 吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。 吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一个地下室。而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动平台。一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。 因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.吐根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。他的特点主要是在棋局部分的空间处理和室内材料的运用。密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。我们发现私密空间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。吐根哈特住宅中的这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。范斯沃斯住宅 　　 范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。 范斯沃斯住宅是一个纯粹的玻璃立方体，坐落于美国伊利诺伊州福克斯河畔的一个风景区中。福克斯河从建筑旁静静流过。建筑周围树木茂密，种类繁多。南侧有一颗大枫树，在大理石露台上方舒展枝桠，这座房子呗营造在完美的自然中——周围没有任何人工痕迹。分离的白色钢结构与透明的玻璃幕墙使得整个建筑几乎消失在人们的视野中。建筑完全与自然同为一体。 斯沃斯住宅是一件体现全面空间的作品，平面构成及其简约，由大小两个矩形构成，小矩形是一个入口平台，由六根工字钢架起。密斯之所以这么设计的主要原因，除了对建筑形式统一的追求以及带给人们的建筑空间的暗示和过渡感外，还有一个重要的实际功能，那就是范斯沃斯住宅旁的福克斯河，在雨季时会涨水，并淹没附近的草地，架起的平台可以高于水位，更方便人们的进出。在大矩形由八根工字钢支撑，除了一个有顶的入口门厅，其他就是一个完全开放，只有一个核心筒的封闭整体空间。住宅从入口到房间、室外、半室外再到室内，台阶一步一步的抬起，空间一步一步的过渡，建筑师用他特有的建筑语言，将人的心理很自然地从外部空间引入建筑空间。透明的玻璃幕墙，隔而不离，透而不通，将室外的自然引入室内，达到建筑空间的高潮。虽然密斯的设计与使用者的生活产生了一定的矛盾，使用者也会因自己的喜好改变室内的布置，人就与建筑发生了更深一步的关系，建筑因人的运动而运动，这就是密斯的“流动空间”、“匀质空间”的思想体现。与沙利文的“形式服从功能”不同，密斯认为人是活的生命，人的需求是会变化的，而建筑形式一旦定型，就难以改变。但是只要有一个的大空间，人们就可以在其内部按自己的喜好随意改造，那需求就可以得到满足了。 弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是美国的一位最伟大的建筑师，在世界上享有盛誉。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯·沙利文，后自立门户成为著名建筑学派“田园学派”（Prairie School）的代表人物，代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅（Fallingwater House）和世界顶级学府芝加哥大学内的罗比住宅。（Robie House） 他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。 设计风格及理论： 以设计“草原住宅”闻名，田园学派代表。倡导有机建筑的概念。 赖特对现代建筑有很大的影响，赖特的精神气质和建筑思想充满了古典气质，而且深受古典哲学和建筑传统的影响。如果和柯布西耶、密斯等现代注意建筑师相比较，他那有机的构图手法以及对充满人情味、历史感和地方特色的材料的使用、对机器美学的反感和抵制等待，又令其创作和标准的现代建筑有很大区别。 同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色，赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不像勒.柯布西耶那样严峻而乘张。 赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺·塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。终其一生，赖特提出了许多建筑设计理念。 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态、纹理、色泽、力学和化学性能等等仔细研究，“每一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事，”“对于创造性的艺术家来说，每一种材料有它自己的信息，有它自己的歌。” 罗比住宅 比住宅（Robie House）由美国最伟大的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计于1908年，并于1908年-1910年建造于世界顶级学府美国芝加哥大学校园内 （住宅具体位置为：5757 S.Woodlawn Avenue，Hyde Park， Chicago， IL）。罗比住宅被誉为赖特“田园学派”（Prairie School）最伟大的代表作之一和第一所纯美式建筑。建筑风格是赖特所创立的‘Prairie School“， 而如果赖特这种抽象的所谓有机理想是一个新的综合意识，是一种与学院派相对的新的文化基础意识，那么，任何一种反欧洲和反古典的建筑语言成分，都有可能进入赖特的语汇。对赖特来说，重要的是寻找18世纪先辈们的经验之根，或者更往前，去寻找哥伦布之前美洲未受污染的世界。事实上，赖特设计的住宅，内部空间总有一种想与自然环境相关联的轴线倾向，并且在艺术组合中起主导作用的因素（由建筑外部体形表现出来的）是场所的概念，即地点概念的再发现。赖特住宅那种强调水平型的宽阔屋顶，完全是作为安全栖息的茅屋或木屋的一种隐喻。 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。 从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛、力与反力相互集结之气势，弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。 在材料的使用上，流水别墅也是具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对抗，所有混凝土的水平构建，贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。赖特对于国际形式主义、空谈机能主义的态度，浓缩的表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。 勒·柯布西耶 （1887～1965） 现代建筑大师 现代主义建筑主要倡导者 瑞士裔法国建筑师勒·柯布西耶（1887～1965） 1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura），拉香·德·芳（La chaux-e-onds）。 1900年（13岁）进入拉香.德.芳钟表技术学校学习。勒波拉特尼埃（L’EPLATTENIER 1874-1946）。 1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。 1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。旅途中柯布绘制了许多精美的速写与水彩画。同时拜访了嘎涅、贝瑞以及霍夫曼。 1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到柏林研究德国装饰艺术。在德国接触到德意志制造联盟，并接触到彼得·贝伦斯、格罗皮乌斯以及密斯·范·德·罗。 1911年柯布再次到中欧和东方旅行，并于年底回到母校-拉香·德·芳艺术学校。 1913年柯布在拉香·德·芳开办自己的事务所。 1917年柯布移居法国。1930年柯布加入法国籍。 1920年改用笔名勒·柯布西耶，并同奥占芳以及其他的一些诗人、画家、雕刻家等人共同出版了《新精神》杂志。 1923年柯布将《新精神》杂志上的文章汇集出版，书名定为《走向新建筑》。 1928年，他同W.格罗皮乌斯、L.密斯·范·德·罗等人组织国际现代建筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛，并多次获得荣誉学位。 1965年8月27日，在位于南法他自己的小别墅附近游泳，因心脏病发作而逝世。 青年时期曾游历欧洲一些国家，了解欧洲各地的建筑。曾在德国建筑师贝伦斯等处工作，受到新建筑思想的影响。 代表作品有：萨伏伊别墅、马赛公寓大楼、朗香教堂、美国哈佛大学卡本特艺术中心等。 他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想始终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。新建筑五点 1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是： 1、底层架空(Pilotis)：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。 2、自由立面(free facade)：由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。 3、横向的长窗(ribbon window)：大面开窗，可得到良好的视野。 4、自由平面(open floor plan)：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。 5、屋顶花园(roof terrace)：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。 按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。勒·柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅是一个著名的代表作。柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。萨伏伊别墅的概况 这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美…… 基地概况 萨伏伊别墅坐落在法国普瓦西，一个伊夫林地区的小镇，毗邻塞纳河。萨伏伊别墅的住宅区坐落在山顶，一片巨大草坪的中央，有两天小径通向别墅的背面，小径两侧种满了玫瑰花。基地微微凸起，主立面朝向北侧。可以俯瞰塞纳河的景色。该建筑在设计上主要有如下特点： ①模数化设计—这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现如今这种设计方法被广为应用； ②简单的装饰风格—相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装饰可以说是非常的简单； ③纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；（勒·柯布西耶曾在 自己的一本书中这样写道） ④开放式的室内空间设计； ⑤专门对家具进行设计和制作； ⑥动态的、非传统的空间组织形式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间； ⑦屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园； ⑧车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又使车流和人流交错； ⑨雕塑化的设计—这是勒·柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。 底层的独立支柱 萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建筑的创作）—— “漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。 自由立面 自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑，也让T·Pormee所言之“从不同角度看都会获得不同印象”得以实现——这样的印象并不是刻意和矫揉造作的，而是别墅内部状况的外部呈现。建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。 柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。 屋顶花园 空中花园是真正的“空中起居室”，可以用来举行招待会，成为别墅的全部空间序列的终点。日光浴室是建筑漫步所能到达的终点，有阳光浴的治疗功效。这座日光浴室担当了一个汇聚视线的机器的任务：一方面将景色投入建筑中去，另一方面又通过阳光浴室侧墙上的景窗去控制它所包含的景色。 一层交通流线分析 特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使 汽车易于停放而又不会是车流和 人流交叉。二层空间分析 二层有起居室、卧室、厨房、餐厅、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层空间分析 三层为主卧室和屋顶花园—各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相连，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。别墅立面分析 基准线带来了可感知的数学。选择一条基准线，就解决了一件作品的几何性质，也因此决定了基本印象之一。12度的基准线，它决定了控制楼层和主要部分的大划分的原则，这原则也控制中央坡道的坡度，条形窗的位置，窗格子的大小等等。外立面的黄金比例分割，建筑以近乎完美的姿态呈现于人的眼前。给人视觉的愉悦享受。造型结构分析 就萨伏伊整体而言，第一视觉冲击是一个方盒子，简单性仅存在于表皮，在表皮下，存在一个方盒子被三面围廊柱子支撑，简单性仅存在于表皮下，存在模糊矛盾，矛盾：首层地面的悬垂使人感觉它看起来更像正方形，在入口轴线，这一矛盾得到了加强，柯布西耶通过将轴线与内部坡道做出联系的，使其成为流动的长方形；模糊性：每一个里面都是存在微差的，迥异的。柯布西耶刻意用三面等数量的柱子来制造如此的错觉，所谓错觉就是通过等数量的珠子使得人们感觉萨伏伊是正方形的，但是实际上它的基地是长方形的。柱廊的造型增强了萨伏伊的细节上的造型趣味。 柯布西耶曾经提出“多米诺住宅”，梁、板、柱的结构（使用了框架结构，摆脱了弹性梁与传统砖墙结构优势是开窗和空间布局都可随心所欲）让他有了极大地发挥余地，而且这也符合现代建筑五要素（自由立面；自由平面；空中花园；底层架空；横向长窗）的根本，也正是这样的结构，才会有底层的架空，自由分隔墙，以及自由开启采光窗的出现。 萨伏伊别墅采用了柱子承重，使得二层的长窗可以任意的开设，各个房间也可以根据自身的需要而自由分隔，从而满足了主人对房间功能的需求。 室内坡道减弱了一二层的分割感，从一个封闭的空间逐渐走向光亮，到最后感觉很开敞，平面又把人们引向室外，感受阳光空气。 空间体系 穿过别墅的尽端，置身于别墅大厅，你会发现萨伏伊包含着许多对称的元素，但有是完完全全不对称的（例如门的立面是对称的，平面却是反转的L型），这种不对称通过光源被强调，例如从西北入口处的大玻璃幕墙透入的光线，从旋转楼梯井射入的阳光以及从通向屋顶花园的坡道的高大框架射入的的阳光，在一起形成了对比，是这里的采光均衡。服务核心区：服务区包括两个带有上水和厕所的女佣房间，一个看门人的门房和一个司机的房间。所有的服务用房都可以与室外相连、有的是直通室外（例如洗衣房与司机的房间）、还有是通过大厅与室外相连（如女佣房间），为了将这些房间与楼上的居住区域直接联系起来、柯布西耶将底层旋转楼梯设置在接待区这个有效的位置回转，使其联系更为紧密。坡道：交叉部分，一条坡道由底层架空柱而起，逐渐上升，创造了一种与爬楼梯完全不同的感受，楼梯将一层与另一层分割开，而坡道都把他们联系在一起。萨伏伊别墅所使用的坡道，并不是一个联系楼层的装置，这条坡道沿着平面的轴线放置，恰好形成了别墅的脊骨，并且它还是一条枢轴，所有垂直方向的空间都是围绕着这条轴线组织起来的，一个紧紧牵引着地平线的垂直空间被这条坡道结合起来。 花园平台：是另一个重要的空间分配者，组织了不同的流线，引领人们通向住宅的公共部分：起居室，服务区，卧室等。厨房和餐具室位于东北立面和西北立面的夹角中，直接联系着一层平台及大起居室。厨房除拥有良好的功能外还能存储和准备食品，烹调、清洁和存放各种器皿等。起居室的平面成长方形，由两个内滑行框架组成的大型玻璃嵌板嵌板安装在房间东南侧，沿西北和东北立面的一边则开了一条带型窗。客房位于别墅的东北侧，一个平台将它与厨房隔开。儿童房位于别墅东南和东北立面的夹角中，比客房略大一些，与主卧房靠在一起，却没有直接设房门互通。主卧室空间平面成L型形。空间被划分成四个主要区域：休息区，浴室，衣帽间以及化妆间。 萨伏伊的交通体系 穿过树林，萨伏伊矗立在眼前，他给人的感觉是不去打扰它周围的任何东西，两乓是小路，把我们引入场地之中，引导我们到围廊下，底层房屋三个侧面都是柱廊，（五柱式，巴洛克式建筑的风格之一），廊柱将建筑的重心抬高，给人们的视觉感受是漂浮起来了，顺着底层的落地窗一拐，便到了了萨伏伊的主要入口从入口进去便是前厅，柯布西耶没有对前厅进行过分的修饰，只是对精彩的建筑元素进行了辅助照明，使得前厅有主次而不过分的突兀，前厅的右手边是车库，特殊的组织交通流线的方法，通过设计一个符合汽车行驶半径的流线，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又使车流和人流交错。前厅的左手边是旋转楼梯，洗手池方向是厨房和佣人房间；沿着中央坡道向上走，空间逐步展开，越发明亮，空间也变得透明，以十二度的缓坡道，渐渐升入二层.正对着坡道的是起居室的门，对着起居室的走道一直通向主要卧室。走进起居室，窗外的小树林台跳入眼帘。玻璃窗外是屋顶花园，屋顶花园是一个可以举行小型Party 的场所，同时他也是一个重要的交通枢纽，引领人们通向住宅公共部分（起居室）、服务区（一层的用人卧室，厨房，车库）、私密空间（主人卧室），横穿花园就到达了主人卧室，齐全设备的房间---安静的束缚、舒适的卫生间和洗浴室，主人卧室与儿童房之间没有门直接连通，因为在做萨伏伊时，萨伏伊夫妇的儿子已经成人了。沿着二层的室外坡道到达三层的屋顶花园，这是真正的阳光浴场，半围合的曲面墙上，通过曲面和直立面的镂空围合使得屋顶空间更为灵活，均匀而和谐，稳重而典雅。模度化设计 柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布西耶的模度不能为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。让我们首先从一个数列开始，它的前面几个数是：1、1、2、3、5、8、13、21…..这个数列的名字叫做“菲波那契数列”。特点是即除前两个数（数值为1）之外，每个数都是它前面两个数之和。菲波那契数列与黄金分割有什么关系呢？经研究发现，相邻两个菲波那契数的比值是随序号的增加而逐渐趋于黄金分割比的。即f(n)/f(n- 1)-→0.618…。由于菲波那契数都是整数，两个整数相除之商是有理数，所以只是逐渐逼近黄金分割比这个无理数。但是当我们继续计算出后面更大的菲波那契数时，就会发现相邻两数之比确实是非常接近黄金分割比的。他认为这些线是用来确定构图中各要素的位置从而获得整体的和谐和美观的辅助线。 1948年，经过7年的理论研究与试验，柯布西耶出版了《模度-合乎人体比例的、通用与建筑和机械的和谐尺度》一书，详细阐述了模度理论的开端、发展、完善到实际应用。此书的出版标志着模度理论的正式建立。比较成熟的模度系统的数字推导起始于以身高为6英尺（约183厘米）人作为标准，结合斐波那契数列分析。对人体的分析得出的结论包括以下几个关键数字：举手高（226厘米），身高（183厘米），脐高（113厘米）和垂手高（86厘米）。这一系列数字都可以利用黄金分割比和斐波那契数列结合在一起。 左半部分显示了站立人体与模度之间的关系，左边的三个数值：1130，698，432代表脐高、头高、举手高之间的差值；右半部分是2260、1397、1130、698等关键尺寸的柱状图示；中部的连续梭形图案表达了红尺与蓝尺之间的关系。 柯布西耶的模度系统，利用了几个与人体尺度最接近的数字，其中身高与脐高的黄金比例关系来源于文艺复兴时期达芬奇的发现，作为建筑师的柯布的发现在于发现将举手高折半正好等于脐高，这也是建筑设计中的一个重要尺度。 从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用。 历史意义 萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。Oom红软基地