拙z园理水分析PPT下载

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公园案例分析 ——以拙政园为例 汇报人：赵偲圻 凌雯倩 胡启耀 赵益麟 葛鹏 王卫 拙政园整体分析概述文征明的造园思想总体布局空间结构面南北向东西向轴线中园西园点概述历史：始建于明正德年间，后 经清代的多次改造风格：整体为旷远明瑟、平 淡疏朗的明代风格总面积：约5.57 hm2 组成：东部、中部、西部、 住宅园林中部和西部、张之万住宅为晚清原物遗存，面积约2.53 hm2，是最能代表拙政园艺术特点的部分。 文征明的造园思想风景绝佳的日常生活居住——“寄其栖逸之志”的所在因地制宜、法乎自然赋予自然景观个性化的人生理想和价值观 ——知识分子的精神追求和精神独立性 总体布局从拙政园的实际情况出发，不仅奠定了拙政园以水为主、疏朗平淡的整体风格，而且将拙政园设计成一个人文底蘊浓厚的宅园。东、中、西三部分园林在主题和特色方面各具特色，却又相互补充，将江南水乡的自然风貌和人文特征完美的再现于园林之中。在园林空间上，东、中、西三部园林相互转承、互为因借。空间特点：包罗万象、小巾见大、内敛含蓄、循序渐近 竖向空间：上层空间有山体、树木、建筑相互掩映，中层空间有门洞、漏窗等相互借景、渗透，下层空间又有水系相互贯通。园墙——方形的漏窗——彼此分离却又相互联系园墙西部——起伏、曲折、凌波而过的水廊——水系上的贯通感 宜两亭——西园东侧小山丘上的“宜两亭”地势较高，有利于中园将此景借入园内，不但丰富了中园的景观层次，更使得中、西两园的视线联系更加紧密;而身处“宜两亭”之上，中园又作为被观赏对象，其山水之景可尽收眼底，“宜两亭”在两园的衔接上起到重要作用。 空间结构拙政园在空间布局上，由景点、视廊、庭园、景区四部分组成，形成点、线、面相结合的空间将格局。点:建筑、山水、植物等要素组成的基本空间单元面:一系列的景点组合成庭园或景区，形成结构中的，庭院或景区在空间构成中处于核心的地位，一系列的庭园或景区构成了园林空间格局"园中园"的特色。线：在空间结构中，"点"与"点"、"点"与"面"、"面"与"面"之间，通过线的方式使其构成统一的整体，反映在园林空间结构中则是在景点与景点、景点与庭园(景区)、庭园(景区)与庭园(景区)之间，往往借助轴线形成巧妙的视廊，将众多的景点、庭园组织成和谐统一的园林整体。 面——南北向庭园空间：中三西二。庭院的宽度、长度与其相对应的住宅院落基本上保持一致。五组南北向的庭园作为拙政园中部、西部园林纵向的"框架"，对其空间结构具有支撑、控制作用。 中一 拙政园中部第三组庭园的空间结构，由南向北依次为:块状空间1、 2 (实)——面状空间3 (虚)——块状空间4(实)——面状空间5 (虚)——块状空间6 (实) 面状空间在平面形式上成L型，块状空间1、 2也形成了 L型的块状组，南部虚实空间相互咬合，使得该组庭园的虚实空间序列在具有一定的节奏感的同时又富有变化两个点状空间——香洲、见山楼——重要的控制性节点 西一第一组庭园的空间结构由南到北依次为:块状空间1、 2——面状空间3——块状空间4 块状空间2、 3形成了 L型的块状组，与面状空间呈咬合状态，使得虚实空间的变化更加丰富六个点状空间包含于块状空间中，为西园空间结构中的控制性节点，其中卅六鸳鸯馆为西园的主体建筑，处于核心地位，宜两亭、倒影楼、浮翠阁由于建筑高度及所处的地势高，为西园的制高点，对竖向空间具有控制性的作用。西二东西向拙政园中部，依托于园林巾的山水骨架、主体建筑形成了三组庭园第一组庭园的主要构成要素为园林建筑及"园中园"，第二、三组庭园的主要构成要素军为园林的山水骨架和植物群落三组庭园的构成要素由南至北人工性逐渐减弱，自然气息逐渐增强。在空间结构方面，三组庭园作为东西向的"框架"，具有支撑、控制全园东西向空间的作用。 第一组庭园的空间结构由东至西依次为:块状空间1、 2 (实)——面状空间1(虚)——块状空间3 (实)—面状空间2 (虚)——块状空间4、 5 (实)。 第二组庭园的空间结构由东至西依次为:块状空间1 (实)——面状空间1 (虚)——块状空间2 (实)——块状空间3 (实)——面状空间2 (虚)——块状空间4 (实)。七个点状空间——梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭、倚玉轩、香洲、别有洞天——重要的控制性节点。倚玉轩和香洲为单独存在的点状空间，具有划分空间的作用 第三组庭园的空间结构由东至西依次为:面状空间1 (虚)——块状空间1、 2 (虚)——块状空间3 (虚) 两点状空间——见山楼、绿漪亭——控制性的节点，此外，绿漪亭所在的点状空间还具有划分、限定空间的作用。 轴线——中园拙政园中部园林在布局中由"三纵三横"六条轴线控制着园林的空间结构。纵轴线：三条纵向轴线与园林南部的住宅空间结构联系紧密。住宅建筑巾，数进院落沿控制在南北向的建筑轴线之中;园林中三条纵向轴线则为南部建筑轴线的延伸、错位， 进而对园林中的景点(点状空间)起到控制作用。横轴线：拙政园中部园区水体在园林骨架中占主导地位，因此在园区北部和中部分别形成了两条横向的水轴线，南部由主体建筑远香堂引出了一条横向轴线。 纵向一轴:纵向主轴线， 位于拙政园中部园区的中心位置主轴线上的景观特色依次为:黄石假山——溪涧——远香堂——水池雪香云蔚亭——山体;轴线上的景观起于黄石假山，收于北部结合植被的土山，从造景要素上相互呼应，增加了轴线上的视觉联系。 纵向二轴的景观特色依次为:听雨轩小院一海棠春坞——倚虹亭——梧竹幽居， 轴线南部听雨轩以听觉感受"水"的声响，北部梧竹幽居通过视觉欣赏水景的幽深宁静，虽然都以"水"为景，却满足了人们不同的感官需求。 纵向三轴景点结合南北向的溪涧形成了以水景为特色的线性景观:志清意远观南侧一泓碧水，清澈幽静;得真亭依水而建;香洲三面临水，登高可远眺中部的池水景观; 远香堂两面临水，南可观小桥流水，西可眺山水相依之景。水系的布局加强了轴线上景点之间的联系。 横向一轴:横向主轴线，由主体建筑远香堂引出的东西向轴线。轴线的景观特色依次为:海棠春坞小院(观花)一绣绮轩(观水)——土石假山 (山景)——远香堂(观水、观山)——倚玉轩(观水)一香洲(观水)——假山(山景)——玉兰堂(观花) 该轴线上的景观以远香堂为中心，东西两侧的观景要素相互呼应，并形成了序列性的景观。此外，该轴线东起海棠春坞小院，以观海棠为主， 西止玉兰堂，以玉兰花开形成了小院的特色景观;玉兰堂和海棠春坞同为观花的封闭型院落，并设置在轴线两端，景点从观景特色和空间结构方面均彼此呼应、相互联系。 横向二轴:拙政园中部园林大面积的中心水池形成了横向的水轴线，水轴线东起梧竹幽居，中部布置有荷风Fq面亭景点，西侧止于别有洞天景点。此条水轴线以水景为特色景观，并通过水轴线对游人的视线进行引导，同时通过别有洞天景点的月洞门起到了拙政园中部与西部的视线联系。 横向三轴:拙政园中部园林北侧的狭长水系形成了横向的水轴线，该轴线的东端为绿漪亭，西端以西部园林的倒影楼作为收尾，从视线上联系了巾、西两园之景。 西园西部园林曲折迂回的水系形成了两纵、两横的水轴线，纵向的水轴线为南部住宅建筑轴线的延伸和错位，进而形成了“三纵两横”五条轴线。纵向的第一条轴线南起西园主体建筑卅六鸳鸯馆，北至浮翠阁，中间点缀有笠亭，该轴线上的景观特色以山景为主纵向的第二条轴线位于园区西侧，塔影亭、溪涧和留听阁形成了该轴线上的主要景观纵向的第三条轴线南端为宜两亭，中间经过长长的溪涧、水廊，北止于倒影楼，该条轴线上的景观特色以水景为主，将如倒影楼、与谁同坐轩、水廊、留听阁、塔影楼等临水而筑的建筑联系在了一起，同时对游人视线具有引导作用。 点拙政园中部、西部共有景点三十处，每处景点因其所要表达的意境不同，形成了不同的景观风貌和空间类型，使得园林内部景色丰富、空间类型多变。每个景点在园林整体的空间结构中，则都以“点”的形式被统一在园林的空间格局中。 拙政园以景点形成的点状空间构成了 “庭园”的空间结构，同时，看似散点式的点状空间又统一在有序的轴线关系中。 拙政园中的点状空间大多是围绕着园林建筑形成的一个个空间单元，每个空间单元之间具有视线上的联系。每个建筑都有至少三条以上的观景视线，其所对景物为周围的园林建筑。点状的空间单元之间视线上的联系作为一种有形的"媒介"，使得人们能切身实地的体会到空间之间的渗透、融合; 进而引导点状空间以特定的序列展现在人们面前。 拙政园山体分析一、平面布局分析拙政园的山体平面布局拙政园的山体平面布局拙政园的山体平面布局拙政园的山体平面布局二、景观分析拙政园的山体景观分析叠石堆山——山体空间的营造是保证景色错落有致、园林空间含蓄内敛的重要因素。江南私家园林由于场地有限，往往通过模拟、缩写的方式将自然山势利用"叠石堆山"的方式展现在园林中，往往形成:峰、峦、洞室、绝壁等山体景观拙政园中、西两园山体景观的营造也遵循上述原则 拙政园的山体景观分析拙政园的山体景观分析三、空间分析拙政园的山体空间分析景点的高低错落 分隔空间 障景作用 拙政园的山体空间分析在拙政园的空间格局中，山体作为园林内部竖向空间的主要造景元素，对地形的起伏变化起着决定性的作用。在垂直空间上，山体通过结合植物、建筑等园林要素，形成了景色优美、变化丰富的景观界面，如远香堂景区南北部景观层次变化很大，尤其是北部的观景线，依次是水面——山体——建筑——植物——天际线，山体不仅使得竖向变化丰富，还引导了园主人的观景视线。 四、山水关系分析拙政园的山水关系分析五、视线、视角分析拙政园的山体视线、视角分析拙政园的山体视线、视角分析拙政园的山体层次分析拙政园的山体层次分析拙政园的山体层次分析拙政园的山体层次分析 拙政园理水分析拙政园以水见长据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。 拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。 拙政园水体的分布与形式 拙政园水体的分布拙政园总体布局特点，东疏西密，曲水环绕，水面面积约占全园面积的三分之一， 特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。拙政园水体的形式拙政园的水体形式多样，有开阔的水面、平静的水池、狭长的水涧、幽静的水潭、深邃的水井等。以水见长，突出主题以水见长是拙政园素有的造园特点。水是拙政园的灵魂和纽带，是拙政园的主体和主题。故拙政园中一切造园景物都以与池水相调和、相映衬为原则。 其一，景点布置疏疏落落，不求其聚，亦不觉其散，都因有水为中心，有桥梁道路，通其脉络；有长廊逶迤，填其空虚；有岛屿土山，映其顾盼。看似结构松散，却精神密集。 其二，“凡诸亭槛台榭，兼因水为面势”。临水建筑物特别多，形式多平宽开敞，富有安定感，与广漠的池水相调和。 其三，拙政园的通景线水陆交错，一重池水，一重陆地，又一重池水⋯⋯池水与陆上植栽相映衬，荇藻空明，树树皆成倒影。春宜晨，夏宜风，秋宜月，冬宜雪，四季皆成奇观。化整为零，分散用水拙政园的池水处理，务求其迂回曲折，一览不尽，是和一般苏州园林集中用水相对立的分散用水。其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。分散用水还可以随水面相对狭窄的溪流则起沟通连接的作用，这样，各空间环境既自成一体，又相互连通，从而具有一种水路萦回、岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛。拙政园就是以这种方法而给人以深邃藏幽的感觉。 拙政园建筑分析 拙政园植物配置分析 十八曼陀罗花馆的乔木层只有白皮松（Pinus bungeana）一种 浮翠阁内共有乔木10 种，其中，常绿乔木5 种，分别为桂花（Osmanthus fragrans）、香樟（Cinnamomum camphora）、小叶黄杨（Buxus sinica，此处小叶黄杨为古树，成乔木状）、圆柏（Sabina chinensis）和罗汉松（Podocarpus macrophllu）；落叶乔木5 种，分别为朴树（Celtis tetrandra ssp.sinensis）、毛白杨（Populus tomentosa）、榉树（Zelkova schneideriana）、国槐（Sophora japonica）和柿树（Diospyros kaki），乔木种类较丰富。乔木高度在2.2～15 m 之间，其中，处于10～15 m 之间的有6 种，共8 株；处于5～10 m 之间的有4 种，共6株；处于5 m 以下的有4 种，共27 株。乔木的胸径范围为8～70 cm，大多处于成年期，少数个体处于老年 海棠春坞乔木层的优势种为西府海棠（Malusspectabilis），伴生木瓜（Chaenomeles sinensis）。总结各个景点的相似性普遍较小，表明各景点所选树种差异大，景观类型各有侧重，在同一个园子内可观赏性较高。 6 个景点的植物群落的优势种和主要伴生种各不相同，乔、灌配置比例多样，人工植物群落类型较丰富，且植物景观都起到了点题的作用 拙政园在选择树种时，既注重乡土树种和传统花木的选用，又注重外来树种的引进。乡土树种是自然生长于本地区的植物，因此，在环境适应性和病虫害抗性方面有很强的优势，同时乡土树种也是园林方面表现城市特性的一种重要手段。引进外来树种，一方面能增加本地植物种类的选择，丰富植物景观，另一方面也能体现异域文化。 拙政园植物景观的营造，其核心是意境美，这种美通过“中国画论”、传统审美心理或比德的文学手法将植物本身的色、香、声、姿及植物群落形成的疏密空间以美的形式传递给欣赏者，源于自然又高于自然。形成这种“美”的物质基础就是多种多样具有不同外形、姿态的植物，即植物群落要素构成的多样性及不同树种适当的配置比例。拙政园内的植物配置处处反映了美学的原理，对现代园林的建设具有很好的借鉴作用。拙政园的意境分析hud红软基地

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