家具造型设计论文PPT课件下载

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新古典家具的风格正文新古典主义是18世纪中叶兴起于罗马的一种艺术思潮和艺术风格，它很快传到英国以及整个欧亳}f{地区，并随着近代殖民活动，飘洋过海，传到北美地区。欧洲新古典主义的兴起与以下几个方面的背景因素有着密切的关系。首先是考古发现的刺激，如意大利南部赫库兰尼姆与庞贝的考古发现，以及对雅典等地的希腊古代遗址的发掘与研究，将艺术家、学者和建筑师的目光引向古罗马，进而引向古希腊；其次是启蒙运动理性主义观念的影响，对于流行的贵族气的洛可可风格提出尖锐的批判，主张文学艺术要返回到理性、自然与道德的本原状态，其实就是要返回到古典时代；三是教育旅行 (Grand Tour)的推动，上层人士和富家子弟纷纷南下去意大利领略古代与文艺复兴艺术，接受古典传统的熏陶，以作为必备的教养。⋯ 早在18世纪初叶，英国贵族就从意大利带回了帕拉第奥主义理想；从40年代往后，在罗马法兰西学院深造的法国青年建筑师，深受皮拉内西与温克尔曼圈子的影响，他们将新古典主义观念带回巴黎，并传播到欧洲北美各地，在文学、美术、音乐等各个领域掀起了一场有声有色的国际新古典主义运动。时代背景 18世纪是欧洲历史上一个风云变幻的时代，各种新思想、新意识不断涌现。以法国学者为代表的启蒙思想家，自觉地以理性为武器，批判一切、评价一切。他们深信理性是至高无上的，无论是政治还是上帝，都要由它来解释和判断。他们相信理性是引导人们去发现和确立真理的独创性理智力量，它能使入穿透一切迷雾，认识一切未知领域，并使人类过去的一切秘密都将不再隐没于黑暗之中。 “真讵的世界体系被承认了，自然哲学已经彻底改变了，几乎～切其他知识领域都在采取新的形式。”[21文化艺术出现两种相反相成的风格。一是正在走向衰亡的生活方式中的优雅与精美，其中以洛可可为代表；另一个是反映在斗争中诞生的新的生活方式的到来，以复兴古典主义，即新古典主义为代表。换句话说，这一时期的艺术是思想与知识、理性与情感的综合。例如，建筑师布雷的作品是将古代建筑中的几何图形加以抽象，赋予建筑以“诗意概念”，使之具有象征意义。他设计的市政厅建立在四台座式的警卫室上面，寓意社会建立在法制之上。他的创作较为深刻地体现了启蒙思想的力量，表现了对新社会和个性解放的憧憬。启蒙运动具有科学性、世俗性、民主性等特征，它的矛头直指教会神权与封建制度。启蒙思想家们以人的理性代替神的启示，他们将封建专制制度比作漫漫长夜，呼唤用理性的阳光驱逐现实的黑暗，消灭专制主义，封建特权和不平等现象，实现政治民主、权利平等和个人自由。启蒙理性代表着资产阶级意识形态同传统观念的彻底决裂，从根本上动摇了封建制度和神学宗教的统治地位。革命运动 18世纪有两起革命对18世纪的家具，乃至以后家具工业的发展起到至关重要的作用。～是60年代开始的英国：【业革命，另一起则是90年代掀起的法国资产阶级大革命。英国的工业革命，不仅仅给英国带来了翻天覆地的变化，还改变了整个世界，使人类的物质文明发生了斡所未有的改变。工业革命以科学革命为先导，主张机械化生产。机械化生产代替手工生产，海外贸易与殖民掠夺，资产阶级队伍的壮大，为英国以后的经济发展奠定了坚实的经济基础，与此同时，也为被殖民国家(如：美国)带去当时的艺术潮流。经济的发展也对文化艺术产生了直接的影响，受意大利皮拉内西(Giowami Battista Piranesi，1720二1778)建筑风格的影响，皇室、贵族不惜斥巨资，派人到意大利罗马、希腊进行考古，教育旅行。英国新古典主义的代表人物亚当(RobertAdam，1728--1792) 就是其中之一。欧洲内陆，革命更是此起彼伏。1789年，法国资产阶级利用工人和农民的斗争，举行了革命。革命之后，大资产阶级峰持君主立宪政体，背弃了平民。1792城乡贫民的最低层推翻了君主政体，迫使国民公会宣布成立共和国，并在1793年罩，通过雅各宾派掌握了政权。1794年，大资产阶级又发动政变，颠覆了雅各宾派的专政。从此，资产阶级同平民群众的对立超过了同保王党的对立。1804年，大资产阶级的代表拿破仑称帝，为击破封建势力的包围，创立一个有利的环境，对全欧洲进行了战争。1815年，拿破仑帝国覆灭，旧王朝复辟，建立了在资本主义生产关系之上的君主立宪制。。1 赴会革命对于欧洲新古典艺术的影响在法国体现的淋漓尽致，随着路易十六的走上断头台，执政内阁开始掌权，以直线与矩形为基础的路易十六式被强调纯粹古典造型的执政式所代替；直至拿破称帝，法国又掀起了代表争权政治的帝政式。换句话说，这段时间，法国新古典主义家其的发展史就是一部法国的社会革命史。考古发掘如果说启蒙运动是18世纪未的欧洲文化艺术变革的发动机的话，那么，考古发掘可以说是指南针。J下当那些急于摆脱矫揉造作的巴洛克、洛可可艺术风，而又找不到新艺术以寄托心灵，表达苹命情绪的入们处于迷茫之时，吉希腊罗马的考古发掘他们提供了样本，指明发展方向。古典家具艺术古希腊的古典家具风格特征从新古典主义的角度来说，古代希腊的家具实现了真币意义上的单纯化理性。在民主的社会结构背景下，希腊家具像希腊柱式一样，实现了功能与形式美的统一，立足于实用而不过分追求装饰，具有比例适：直、线条简捷流畅、造型轻巧的特点，给人以优美、舒适之感。在造型上，希腊家具多而简，即造型追求多样化，却没有多余的曲线。希腊家具的腿常见的造型有马刀腿(Saber leg)、兽腿、圆柱腿、方柱腿、交叉腿、车旋腿等。希腊椅子的靠背构图简单，与座面多以直角为主，如宝座、琴师坐椅(如图1．4左)，兼有向后倾斜一定角度，以满足人体舒适性。如见于黑绘式陶瓶画上神的坐椅(如图1．4右)和克里斯莫斯椅(Klismos)。在装饰元素上，希腊家具吸收了埃及家具装饰元素的同时，又屏弃了埃及家具繁琐的雕刻。动物装饰题材常见的有天鹅、斯芬克斯(Sphinx)、狮爪等：植物装饰题材常见的有玫瑰花饰、棕叶饰、莨苕叶饰以及来自于爱奥尼亚柱头的涡卷纹饰等。希腊家具的品种少，但功麓性强。希腊美术研究家丽希特在其著作《希膳人、伊特鲁罩亚人及罗马人的家具》(1966年)中写到：“⋯⋯，椅子、凳子、长凳、躺椅、桌子及柜子，就是他们所拥有的全部家具。躺椅兼有我们今天的沙发和床的双重作用。桌子是小型的，能够挪动；柜子育大有小，起到了我们今天的立柜和衣箱的作用。” ．代表作品及其对后世的影响克里斯莫斯椅：希腊家具中最有代表性的家具莫过于克罩斯莫斯椅。克里斯莫斯(见图1．5左)，由适合人体背部弧度的靠背和向外弯曲成马刀状的椅腿构成，其表面几乎看不到额外的附加装饰。座面用皮条编结而成，上面放置丝绸座挚。这种椅子比例谐凋、轻巧方便，所以颇为家庭主妇们所喜爱。克罩斯莫斯椅的经典形象深入人心，成为英国摄政式(Regency)、法国执政式 (Directoire)时期家具设计师竟相模仿的对象。如图1．5右的椅子就是英国摄政式时期的霍普(Thomas Hope，1769～1831)设计的模仿古希腊椅子，马刀状的椅腿与曲面彤的靠背均来自克单斯莫斯椅，整体造型上，刻画了大方、自由的克里斯莫斯气质。地夫罗斯凳(Diphros)：希腊人家庭和公共场应用最广的坐具，其座面用皮条编结而成，使用时上面放置座挚，整个座面由四只旋具车成的圆柱腿支撑，腿的顶端高出座面，制作的光滑圆润，极具美感(见图1．6左)。图1．6右为德国拜德米亚(Biedermeier)时期设计的椅子，旋木圃腿、软垫座面、微曲靠背，整体造型优美，再现了古典之美。 除了以上两种家具以外，希腊家具中比较有代表性的还有“克单奈”(Kline)躺椅。希腊古典家具是继古埃及家具外，欧洲占典家具的另一源泉。新古典主义时期，无论是法国的执政式，还是英因摄政式，又或者德国的拜德米亚式都曾模仿过希腊古典家具的造型、装饰，力图表现自由、民主的古典气质。古罗马的古典家具罗马的古典家具传承了希腊的古典家具艺术，并在罗马帝王的影响下，与罗马建筑一样，深深打上了战争的烙印。罗马的古典家具简单地重复希腊文化艺术的同时，不断地加入一些民族文化，丰富了希腊发达的造型和装饰。古罗马家具重于雕刻，强调艺精面广，这与帝王显示赫赫战功的心理是一致的。．古罗马家具在用材上趋多品种、多样化。拉丁作家在谈到罗马家具用材时说，作为主材用于家具制作的木材就多达二十几种，如：枫木、柳木、山毛弹、香木、雪松、橡木、柏木、冷杉、冬青木、柠檬木(Lime)、乌木等，此外，还有大理石、青铜、铁等其它非木质材料；用于镶嵌装饰的材料龟壳、象牙、会、银、青铜、大理石、陶瓷片、乌木、宝石等。可见古罗马家具装饰已经抛弃了希腊家具的朴素，显示奢华风貌。古罗马家具的装饰题材比希腊更加丰富、繁杂多变，气质更加宏伟。常见的装饰题材有天鹅头、马头、鹰头、蛇、狮子、静爪等动物题材，有带翼的狮子、斯芬克斯、带兽腿的人等神话题材，莨苕叶饰、蕨类叶饰、棕榈叶饰、莲蕾饰、涡卷纹饰等植物题材，以及胜利女神，奖章等战争题材。罗马人采用浮雕，圆雕、镶嵌等多种表现手法，以显示家具的庄重、华丽，以显示帝国的强大。．代表作品及其对后世的影响列克塔斯(Lectus)：希腊克罩奈躺椅的延续，如图1．7右。床的四个底腿是旋木腿，床丽与下横撑|’BJ的嵌板上用象刁．做象跟镶嵌，并在两边加设了动物浮雕，底腿上端用象牙雕刻的人物群像，床上两端是S形的枕托，其前腿是饰人头像，后腿是一个倒置的松塔形，中l’日J嵌板也是红色用象牙象眼镶嵌纹样。整体无比端庄华美，做工精致，令人赞叹。图1．7左是法国枥古典主义代表画家安格尔的一件作品，画作的躺椅可以说足列克塔斯躺椅的翻版。螺旋肜的腿、S形的曲线靠背，汇集了列克塔斯的精髓，整张躺椅造型简洁却不失优雅。图I图I．7安格尔椅与列克塔斯躺椅‘ 石雕底座：图1．8左为罗马帝政时代桌子的底座，该底座两侧雕有公牛头和举翅膀的狮身，怪兽这是神灵的表现，是权利的象征。中|、日J下面则是卷曲的莲蕾装饰纹样，这是吸收了’古埃及的文化艺术。整体移得非常庄严、肃穆，迎合当时人们的奢华欲望与自尊感。这种装饰风格风靡帝政时期的法幽、摄政式时期的英国。如图I．8右所示的霍普椅，正是为纪念拿破仑战争胜利所设计的王座。展翅的斯芬克斯支撑着扶手，后腿为雕刻精细的兽足，靠背与座面一气呵成，表面包以华丽的锦缎。整件家具威严、庄重、象征着权势和地位.除此之外，还有罗马青铜椅、大理石三脚圆桌等家具，无论是在造型装饰上，还它们所体现的气质都对新占典主义时期的家具设计产生了重大影响。古罗马家具所表现的战争胜利的特质，得到了拿破仑极力推崇，成为新古典主义表现帝王权威至高无上的帝政式家具的样本。 新古典主义家具的风格特征新古典主义家具的分类根据新古典主义家具在各个时期所表现出来的不同风格特点，可以将18世纪末至19 世纪初整个新古典主义时期划分为两大类。见表1．1。第一类，18世纪70年代至19世纪lO年代，欧洲新古典主义家具受启蒙思想的影响，提倡理性的单纯化，追求古希腊家具所特有的民主、自由，具有简洁优雅JxL格特点，因此，把这一时期的新古典主义家具叫做希腊化新古典主义。其具体风格类型主要有法国的路易 }’六式(Louise XVI)，英国的亚当式(Adam Style)、赫普怀特式(Hepplewhite)、谢拉顿式(Sheraton)，美国的联邦时期式(Federal Sty!e)，其中又以路易十六式与亚当式为代表。第二类，19世纪初叶至30年代，这一时期的欧洲新古典主义家具受到拿破仑的战争胜利影响，家具逐渐成为表现赫赫战功、帝王权威的艺术手段之一，，r始模仿罗马帝政时期的家具，表现出明显的庄重、奢华乃至至高无上尚的君权，因此，把这一类新古典主义家具称为罗马化新古典主义家具。其具体风格类型主要有法国的执政式(Directoire Style)、帝政式(Empire Style)，獒幽的摄政式(Regency Style)、维多利贬式(VictoriaJl Style)，美国的帝政式，德崮的拜德米亚式(Biedermier Style)，西班牙帝政式，其中又以法国帝政式为代表。新古典主义家具的风格特征希腊化新古典家具的风格特征希腊化新古典家具的主要特征为造型简练，以直线与矩形为格调，屏弃洛可可以来的精细雕刻与矫揉造作的堆砌，不过分追求装饰，讲求整体线条流畅、造型优雅、比例谐调。家具的腿大多表现为倒锥形，即自上而F，截面逐渐变小，截面呈圆形或方形，在圆柱形腿上通常刻有一定数量的凹槽。装饰题材多以植物题材为主，动物题材较少。罗马化新古典家具的风格特征与希腊化新古典家具相比，由于罗马化新古典家具的形成受拿破仑个人趣味的影响，罗马化新古典家具丌始追求纯粹的古典装饰，装饰题材多样化，除了植物与动物外，还有神话题材、战争题材。造型仍以直线为基调，但整体由于过分装饰，已失去简洁美感。为了显示帝王的尊贵，不惜牺牲希腊化以来的谐调比例，在椅子上出现比例失调，整体造型过于笨重，失去长期以来的舒适性。 本章小结 18世纪的启蒙运动行启了欧洲大陆寻求民主自由之门，以“庞贝”为代表的古旧废城为欧洲带来了民主自由的艺术形式，从此欧洲艺术丌始持续近半个世纪之久的新古典艺术之路。另一方面，虽然以路易十六式为代表的希腊化新古典艺术与以帝政式为代表的罗马化新古典艺术。在风格样式上存在很大的差别，服务于两种完全不同的政治信仰，但作为 18、【9世纪欧洲新古典主义的两个主要分支，它们的本质是相同的，即都崇尚和追求古典美学，探索古典艺术所代表的政治体制，并以此为基，结合时代的人文政治．创造一种新的古典艺术，服务于当代社会。本章参考文献 [订踪平．外国建筑史：从远古至19世纪[M]．南京；东南文学出版杜，2006．2， [2]葛力，十八世纪法国唯物主义[M]．上海人民出版杜，1982． [3]陈志华外国建筑史(19世纪来叶以前)[M3．北京；中国建筑工业出版社，2004． [4]许柏鸣．世纪回眸：辑论中国家具的工业化生产[J】．家具，1999年第6期． [钉庚晋．庞贝遗址：泣诉着远古的浩妨[J]．2003年第3期． [6]菲莉斯·贝内特·奥茨．西方家具演变史IM]．北京：中国建毓工业出版社，1999． [7]李盾红．予伸．中外家具发展史IM!．晗尔演：东北林业大学出版杜，2000 11． [8]唐开军．家具装饰图案与风格[M]．北京：中国建筑工业出版社，2004． 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Pompadour)的支持下，马雷格尼侯爵带领一支艺术家队伍前往庞贝与赫库兰尼姆等古代废城考察，吸收了古代文化中的完美艺术与纯洁的道德理念，并带唧了大量素描画册，掀起一场追求简洁形式的古典复兴运动，即新古典主义文化艺术运动。虽然法国的新古典主义艺术风格源于路易十五时期，而真币的新古典主义家具在法国的形成和推广还是在路易十六时期。路易十六式家具之所以呈现出优雅、轻巧、朴素的格调，在一定程度上应归功于皂后玛丽·安托瓦内特(MarieAntoinette，1755～1793)。她气质优雅、爱好高尚艺术，对法国宫室中浮华、浪费的喧嚣气氛极为反感，大力提倡古雅、质朴的艺术。在辛_后的倡导和推动F，法国宫廷的家具匠师和建筑师们将古希腊、罗马的艺术以及中国为代表的东方装饰艺术完美地再现于家具设计和室内设计当中，形成了颇具特色的路易十六式家具。风格特征造型特征路易十六家具的风格特征主要在于曲线与曲面的结构造型丌始成为改革对象，逐渐失去主导地位，宫廷贵族们的审美眼光转移到了水平与垂直的结构主体上，直线与矩形成为家具造型的中心。艺术趣味重新回到单纯、秩序、几何形体和坚固持久的形以及古典的对称。第一，路易十六家具的腿深受古典柱式的影响，雕饰古典凹稽，数量不一，整体由上至下逐渐收缩，呈圆形或方形截面的直线形式，其中又以圆形最为常见，可以说是古希腊罗马的古典柱式在家具上运用上最成功的一笔。腿的上端通常为方形，主要用于与家具框架(如椅子的座框、桌的望板等)连接；脚端或有类似水果的球体，或有倒圆台脚，或装有可滑动的轮子，等等，造型多样(图2．1)。路易十六家具的腿可以分为两大类，即带有古典凹槽的凹槽腿与没有古典凹槽的腿。根据装饰构件不同，可以这种凹槽腿将其分为三种，分别为一段式，二段式与三段式，见图2．2。一段式的腿(图2．2一A)从上到‘F，装饰凹槽，一气呵成，除了常见的直线形凹槽，外有螺旋形凹槽，讲求做工精细，整体精炼、雅致；二段式的腿(图2．2一B)上部分通常饰有茛苕叶，有时并伴有鼓形凸出，下部分则雕以凹槽，两则搭配相得益彰；三段式的腿(图2．2—C)上部分或有莨苕叶饰，或有椭圆形环状雕饰，或根本不作任何装饰，中问部分仍然以凹槽为主体，有时配以螺旋纹饰等，下部分为则或作平面处理，或办为凹槽，但有所变化，各个部分之间多以车旋圆坏衔接，过渡自然，体现出路易十六家具的简中求变，变中求美的造型特点。没有凹槽的腿(圈2．3)通常出现在桌类家具中，截面以方形为主，铜镀金饰落地脚。这种腿或只镶嵌铃兰草饰，或局部作铜锻会莨苕叶饰，或通体作古典人物造型，又有或以路易十五时期的弓背造型，整体纤细、优雅。 第二：，路易卜六式家具造型的另一显著特点就是在直线框架中加入适量曲线元素，形成方中带圆、圆中带方的视觉美感。路易f六式的椅背在直线结构中加入圆弧线、椭圆线等曲线元素，形成独具特色的奖章形、盾形、球拍形、把手形、帽子形等造型，见图2．4。靠背与扶手的连接在原有“丁” 字形的基础上又出现了“Y”形造型(图2．5)，住靠背边框流畅地过渡到扶手，更自然、优雅。又如，在桌类的萄扳或门板等的装饰上，矩形框架中嵌以桃花心本板，再在桃花心本板上镶，k圆形或椭圆肜的青铜镀余饰条。此外，桌类与柜类家具的面板经常出现半圆型，有凸出的，也有内凹的。第三，路易十六式家具严格遵照古典对称结构，追求对称美。受古希腊罗马建筑、家具艺术的影响，路易十六式的椅、桌、床等家具总能从中找出一条直线，并以此为轴，成左右或上下对称。可以概括她浇，路易十六家具的主要造型特征是“直多曲少”，即：直线多、曲线少；平直表面多、旋涡表面少，矩形的几何造型，及有意缩小的体积，使路易十六式家具显得更加纤巧、轻盈、优美。装饰特征路易十六时期，尽管肇宫贵族、资产阶级们厌倦了路易十扛时期富丽堂挈的洛可可风格艺术，但他们对于奢侈、享受的生活方式的追求仍是一致的，这也就决定了具有简洁造型的路易十六式家具不可能装饰上完全背离统治阶级的意图而走上纯粹希腊化道路。装饰手法路易十六式家具在表面装饰的处理手法主要有镶嵌、雕刻、涂饰，而对于青铜镀余饰件的应用则更加趋于理性，已不再是洛可可时期的为追求奢侈而对家具进行周身镀金装饰。镶嵌中的拼木镶嵌(见图2．6左)成为路易十六式家具的主要装饰手法。在桃花心木、乌木等芯板四周用包夹一层或多层木板，其作法与中国明式家具中的攒边作法有十分相似之处，并在芯板的周围饰以青铜镀会线框，从而使得芯板与边板形成对比，芯板通常不做其它装饰，而只以木材本身的纹理作为家具装饰，或者在：卷板上只饰以少量的青铜镀金饰件。路易十六后期，黄铜饰条开始取代青铜饰条，处理手法也有所不同，不再是凸出芯板表面，而是嵌入芯板，偶尔也用其它不同品种的本材末代臂黄铜饰条。有很多路易十六式的书柜、桌等家具就只有拼木镶嵌装饰。芯扳的形状以直线结构的矩形为主，有时也矩形中f'丑J再嵌以椭圆形、圆形的面板，或去掉矩形的四个角，并在孩位置上镶嵌玫瑰饰。 除了拼木镶嵌外，家具师还用瓷片、会银、龟甲、薄木等材料在面板进行镶嵌。如图 2．6右所示的就是法国路易_卜六时期流行的一种独脚圆桌的桌面，圆桌面用金饰线划分，中间大圆中装饰音乐会画面。周边六块扇形蓝地上镶嵌塞夫勒白瓷板，花环中描绘不同情节画面这种独脚小圆桌非常精美、华丽。幢3 与主要用桌、柜类等家具上的镶嵌不同的足，雕刻则主要运用于椅子、床等家具上，路易十六式家具上的雕刻以浅浮雕为主，如在椅子的扶手支撑、望板、靠背边框上雕以莨苕叶饰、月桂叶饰等，雕刻精细，线条流畅。此外，还有圆雕、透雕，但用得很少。如圆雕主要出现在桌子等家具的腿上，桌腿偶尔会出现圆雕的神话人物或古代人物造型：透雕则主要运用在椅子靠背与桌面围廊上，路易十六式的椅背有透雕成花束、热气球等造型，使椅子更显精练、优雅。 受中国大漆与R本大漆的影响，雷那森(Jean Henri Riesener，1734_一1806)、卡林(Martin Carlin，1730一 1785)等家具师将髹漆法用于争家家具的涂饰上，在黑色漆地上用铜镀金雕饰件勾勒出轮廓线，并在黑色漆地上用会、红、绿等色进行彩绘或用石块、龟甲、瓷片等进行镶嵌，装饰出许多带有中国风格图案的家具。如图 2．7为一橱柜的门板，黑漆地上镶嵌黑檀木，涂金，描绘中国风土人情画面。 装饰材料在路易十六式家具一lz常用到的装饰材科有桃花心木、胡桃木、鸟木、椴木、杉木、檀木、郁会香木等木材，其中又以桃花心木最是流行：用于椅子、沙发包覆用的锦毡、缎子、天鹅绒、印花绸、刺绣、印花却等织物；常被于辟J桌面的大理石等石材：以及用于镶嵌的瓷片、龟甲、会属(主要有金、银、铜等)、玉石等材料。装饰题材路易十六式家具的装饰题材主要来源于古罗马艺术与法国各种各样的花草，根据装饰题材元素出现的形式，我们可以将分两类，一类是由单个或多个元素连续性出现，并形成带状的装饰带，另一类是元素以单个出现，独自起或与其它元素组成图案而起装饰作用。由古典图案连续性组成的装饰带经常出现在桌子或厨柜的中楣上，常见的装饰带有齿状装饰、圆模雕刻装饰(gadrooning)、交错状丝带装饰、连环装饰、涡卷形装饰、叶形装饰、珠链装饰、绳状装饰、重叠硬币装饰、凹槽排列装饰带等等。这些装饰带或用木材雕刻而成，或用铜铸成。路易十六式家具师所常用的装饰元素有鹰、羊头、狮头、牛脚、海豚等动物题材，莨苕叶、出莨苕叶、常春藤等组成的花环、松果、蔓膝花、月桂叶等植物题材，丘比特、带翼的丘比特，天使头像、人脸以及斯芬克斯等神话题材，钢盔、奖章、花瓶、竖琴等生活题材。见图2．8。这些装饰元素特别是植物题材在家具师手翠产生千变万化，彼此问组织谐调，组成精美的装饰构件。 代表人物路易十六时期，出于继承了完善的家具师行会制度，家具师从学徒做起，只有在其具备必需的技能。经过家具师行会批准后，才获得家具师{；!格，造就了大批能工巧匠，繁荣了路易十六式家具。其中具有代表性的人物主要有雷森那(Jean Henri Riesener， 1734～1806)、马丁·卡林(Martin Carlin，1730--1785)、乔治·雅各布(Oeorges Jacob， 1739～1814)、大卫·伦琴(DavidRoentgell，1743：1807)等。 (1)雷森那：出生于德国，从小就来到巴黎，并师从埃班(Jean—Franqois Oeben， 1721～1763)．34岁时获得家具师资格，五年后成为宫廷家具师，专门为路易十六和玛丽岐托瓦内特服务。雷森那的家具作品几乎集中了路易十六式风格所有的优秀品质，完美的比例尺度、精练的造型、优雅的芙感等。他特别衷情于菱形网格状的拼木镶嵌，并在这些网格七装饰写实性的玫瑰、水仙花等花样。在铜镀会饰件的制作方面，他的雕刻与镀会技术精细到可以跟宝石匠师相媲美。作为路易十六时期家具师代表性人物，他的作品成为路易十六式家具的典范。 (2)马丁·卡林；路易十六式家具的另一代表性人物，36岁获家具师资铬，为杜巴罩夫人(Madame Du Barry)的卢维锡安城堡(Louveciennes Castle)制作了大量的家具。他埘中国大漆及同本大漆的涂饰方法颇有研究，并把马丁兄弟的髹漆法用于争家家具的涂饰上，用会、红、绿等色在黑底色上绘制多彩图案。装饰出许多带有中国风格图案的家具。此外，他还喜欢用乌木制作家其，通过将铜锾会{j勺亮丽表面与乌本的深黑色形成鲜明对比，从而突出玫瑰花环等铜镀会饰件的美感，拼木镶嵌家具充分展示了他在材质运用方面的天赋，特别是将不同的木材与铜镀会饰件进行搭配组合，达到最佳视觉效果。 (3)乔治·雅各布：18世纪后期至19世纪初期法国家具史中最伟大、最重要的家具师。他扶路易}六世时代起，经法兰西革命直到拿破仑一世统治时期，一直从事宫廷家具的制作，可以称其为“三朝元老”。雅各布出生于法国东部农家，年轻时来到巴黎，成为路易十五世宫廷家具师德拉诺瓦的徒弟，并于1765年获得家具师资格。最初，雅各布的作品体现的是洛可可风格．但存制作过程中又不断吸收新古典主义装饰手法，在80年代又成为享誉巴黎的路易十六式家其制作家。雅各柿设计的路易十六式家具喜欢用词中见方的轮廓，前腿为直腿，后腿为马刀状，雕刻图案简单。椅子及床的面料常用纯红底色上装饰黑色棕榈纹样的毛纺织品，用材则以颜色较深的桃花心木为主。这种家具装饰手法经 1789年的法兰西革命之后，应明予拿破仑一世时期的帝政式家具巾。 (4)大卫·伦琴：德固人，早年在英国生活过一段时问，50年代未来到法国创办自己工厂，得到玛丽·安托瓦内特的资助，37岁时获家具师资格，成为宫廷家具机械师。与雷森那、马丁等人相比，大卫的家具品味趋向于厚重的铜镀金装饰，囚此他的家具缺乏路易十六式家具的精练、简洁。然而，他的镶嵌技术在当时却是无人能比，亮丽的色彩、富有生气的花饰、表情丰富的人物成为其鲜明的特点，以及将黑色薄木运用于马赛克或瓷片镶嵌，从而产生具有更好光影效果的镶嵌图案。更重要的是，他还是家具机械设计专家。精湛镶嵌技术、光影处理手法及精良的机械设计，为他赢得很大量家具定单，并在家具大师丛林中占据一席之地。除此之外，对路易十六式家具产生重大影响的家具师还有、亚当·魏斯魏勒(Adam Weisweiler，1750～1810)、莱勒(Jean—Francois Leleu，1729～1807)等。家具种类椅子路易十六式椅子在路易十五式的基础发展起柬的，椅子种类基本没有变化，不同的是在装饰与结构上作了新古典主义处理手法，可以说路易十六式椅子是新古典化的路易十五式椅。例如，扶手支撑上端向内凹，并与前腿作连贯形式，线条变得更加流畅、优美，这也是与“波兰舞蹈”型衣裙取代撑裙成为时尚主流有很大关系；在靠背与框架上雕饰珠链带饰、叠币带饰等带状纹样：靠背、座面及扶手包覆的织物喜欢用色彩淡雅的带条纹或小图案的锦缎、丝绸等岛级材料。路易十六式椅子主要有扶手椅(Fauteuil)、贝尔杰尔椅(Berg ere)，沙发(Canape)、透背铤椅等。 (1)扶手椅：从广义上来讲，根据靠背造型的不同，可以将扶手椅分来两类，一类为矩形靠背椅，其中包括了梯形与带曲线元素的帽形、球拍形靠背；另一类是椭圆靠背椅，又或叫奖章靠背犄，包括把手形、盾形靠背椅。矩形靠背椅在直线形的框架上加入了一些曲线元素，在严谨的刚性中注入了一种柔美。如图2．9是所示的扶手椅，梯形的靠背向后弯曲，呈弓形，两边的爱奥尼克式立柱稍向外倾斜；扶手与靠背的Y型连接：座框望板也做成圆弧。奖章靠背椅(图2．9中)的椭圆形靠背顶端中l’BJ通常宵蝴蝶式的雕饰件。路易十六时期还出现了用藤代替织物来制作靠背与座面的奖章靠背椅，这种椅予常去掉扶手，用作餐椅(图2．9右)。 桌路易十六式桌子具有独特的处理方式，桌面边沿常用透雕小国廊，拼板结构的表面(如抽屉面扳、门板等)在分界处用细窄的镀金构件装饰突出，将机械构件用于家具，使写字桌等粜类的功能得到进一步延伸。机械构件的应用最能反映家具帅的实用主义精神，既尊重古典艺术，又不失实用功能，两者完美结合，产生一中理想美。桌的种类也得到了极大的丰富，主要有标罗(bureau)、梳妆台、针线桌(Tricoteuse)、小桌(Gueridon-table)、书桌(thetable apupilre)、雅典桌(ath6nienne)、餐桌(thetableadejeuner)、牌桌、chiffonni ere等等。标罗，又叫做办公桌或写字台，是路易十六式桌类家具中最为重要的一个品种。标罗的形式多种多样，有掀盖式标罗(bureau acylinder)、两侧带沉箱式标罗(bureau a caisson latereaux)、长方桌式标罗、阶梯式“祝你幸福快乐”标罗、以及secretair a abauant等。如图2．11。 雅典桌是路易十六时期模仿庞贝出土的家具制成的，采用占典的装饰元素，三只纤细的会属腿做成埃及女像柱，并以兽足落地。 床路易十六时期的床也多是直线构成。床头与床尾形式相同，多数均挂帐幔；床腿多为带有凹槽的直线腿，脚多短且呈倒锥形；包覆面料采用纤细优美的古典题材。整体结构的外露，使路易十六式的床变得简洁、轻盈。路易十六时期流行的床主要有王后床(1itala duchesse)、天使床(thelitad’ange)、柱床(thelit a colonnes)、土耳其床(thelitalaTurque) 等，土耳其床的床垫折叠起来，可作沙发供沙龙小憩用。柜路易十六时期的柜类家具以直线为主，非常简练、秀美，把古代严谨典雅、端庄优美的古典艺术美、法国复杂精细的工艺技术与东方风格融为～体，形成了法国新古典主义家具的一个特色。位1路易十六时期的柜类家具主要可以分为两大类，即柯莫德(Commode) 与便宜柜(Desserte)。图2．12。柯莫德(即橱柜)的台面四周围绕透雕长廊，主体通常有三种形式，或抽屉，或柜子，或透空只有背板，脚为路易十六式倒锥形刻凹槽脚。便宜柜，可以说是柯莫德的一种延伸，它是柯莫德的两边加上四分之一圆形的搁架。 执政式(1795-1799) 1789年，法国资产阶级革命推翻了波旁王朝的封建专制统治，路易十六下台，路易十六式家具办宣告结束。1795年，执政内阁政府成立，1799年拿破仑推翻执行内阁，建立了国民议会，并于1804年建立了法兰西帝国。在家具史上把拿破仑执政之前(1795--1799 年)称为执政式。 风格特征从出现到结束，执政式家具延续时间较短，并未形成自己完整的家具风格体系，在家具发展史上，扮演路易十六式家具风格向帝政式家具JxL格过渡的角色，并对其后的装饰艺术和家具风格产生了较大的影响。摒弃了路易十六式家具的浪漫古典主义，转向以古代希腊和罗马为背景的传统古典主义形式上来。造型特征执政式家具的造型主体延续了路易十六式的样式，并没有太大的革新，但对线条的处理更加严肃，棱角更加鲜明。如图2．13所示的椅子整体直线感鲜明，棱角分明，特别是扶手的端部处理。直接用圆柱形断面结束。在路易十六式的基础上，它将设计的重点完全放在对古希腊罗马家具的模仿上，如希腊的“克罩斯莫斯”椅子和罗马的“塞拉·克尔罩斯”凳子成为重点模仿对象。执政式椅子靠背弯曲成圆弧状，或向后设计成涡卷形，用天鹅作扶手，腿设计成“x”形，或军刀状；一些小圆桌的支撑架模仿罗马家具设计成三个兽腿：用女像柱作床的立柱等等。家具的腿多为截面为正方形的倒锥腿，棱角鲜明，比路易十六式倒锥腿更具力感，阳剐性。 装饰特征法国执政式家具的装饰特征主要体现在装饰题材上，以革命为主题的装饰题材成为装饰主流。这些革命题材有象征自由的长矛、自由帽、权力手杖、象征共和的三色徽章、象征结盟的双手、代表神职阶层的十字架、代表贵族阶层的鲻，代表第三阶层的铲等。将简洁化、严谨化的路易十六式家具框架与革命装饰题材的结合成为执政式家具一个主要标志。除此之外，希腊罗马的古典题材也是执政式家具的常用的装饰纹样。主要包括竖琴、雏菊、菱形、星形、天鹅等。执政内阁时期由于对外贸易的困难，木材只能使用法国产的果树木材和胡桃木、橡木等。⋯装饰手法上主要用涂饰，雕刻与镶嵌用得也相对较少。代表人物法国大革命开始后，作为工艺美术界的经济后盾的贵族阶级玎始衰落，使法国的装饰美术界一度呈现出混乱状态。1791年手工业行会被迫解散，使得原来具有高超技艺的法国家具制作业受到沉重的打击。“⋯影响执政内阁时期家具发展的代表人物有路易·大卫(Jacques Louis David，1748—1825)、乔冶·雅格布等。路易·大卫：法国古代美术史学家、政治家、画家，从大革命时起到帝政时期都是法国美术界的代表人物。币是由于大卫在大革命中所处的特殊地位，彳‘使得法国的大多数艺术品在动荡年代罩免遭破坏，才使我们在今天能从这些艺术精品中看到人类过去的智慧和劳动成果。大卫曾于1775～1780年游学罗马，钻研古代艺术，回国后成为路易十六的宫廷画师。大革命爆发后他马上宣靠自己属于革命派，并赞成处决路易十六；拿破仑执政后他又成为拿破仑的崇拜者，再次以寓廷画师的身份出现：波旁王朝复辟后，大卫受审，他又峰称自己是艺术的保卫者。有人说大卫是投机分子，有人况大卫是真『F的艺术家，但无论如何，大卫保护法国艺术品的功绩是不可磨灭的。年轻时的意夫利之行给大卫留下了深刻的印象，庞贝遗址中出土的家具在大卫的笔下又给人们留下了深刻的印象，模仿庞贝出土家具的室内陈设一时问成为家具师们的热门话题。大卫的画无形中对这项活动起到了积极的推动作用，促成了这种风格的流传。后来他又为伊尔丽宫的条约厅设计了家具，这为他的艺术活动增添了新的内容。家具种类执政内阁时期的家具与路易十六时期的家具很相似，换句话说，执政内阁时期的家具是路易十六式家具的占典化，更加简洁，更加严谨。家具设计师，特别是乔治·雅备布，将希腊罗马的古典造型运月j于路易卜六式家具，去除法国新古典主义中的浪漫气息，将新古典主义传统化。椅带有扁平凹曲靠背的“克罩斯莫斯”椅是执政式家具模仿主要对像之一，在此基础上出现了两种比较流行的椅子，即凹曲靠背椅与涡卷靠背扶手椅。凹曲靠背椅(如图2．i4左)的靠背板较宽，并带有一定弧度的弯曲，与以往靠背椅有所不同的是，这种的椅子的靠背板向两边长出靠背立枉，靠背立柱一直向下稍弯，并延伸形成后腿，呈军刀状。前腿则为倒锥形，截面形状以币方形为多。涡卷靠背扶手椅(如图2．14右)的靠背向后稍弯曲，端部卷成涡卷状，靠背立柱与凹曲靠背一样，一直向下形成军刀状腿。扶手与靠背的连接处通常有棕榈叶装饰，扶手柱也作成奖杯饰，或螺旋状。涡卷靠背椅的另一种比较流行的形式是靠背做成通透形式。除此之外，执政式的贝尔杰尔椅上也会出现涡卷形的靠背端部，gondola形贝尔杰椅的扶手会用圆雕手法作成古希腊的天鹅。 桌执政式桌类家具中最具特点的就是三脚小圆桌，模仿罗马三脚铜架的形式，大理石的桌面，内凹的天鹅、斯芬克斯或其它古典题材的腿，脚则作成兽足。执政式的餐桌、牌桌、游戏桌、雅典娜桌等桌类与路易十六式桌类没有太大的区别。床日榻(day bed)是执政内阁时期妇女平时用得的最多一类床，如大卫的《莱卡米尔夫人》中所描绘的一样，两端有等高的外翻涡卷形靠头板，脚则为螺旋形。3BW红软基地

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